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「他」的美麗與哀愁－ 評--荒人手記 　　怎樣的感觸才能以一滴墜落的清淚滋潤乾涸的井？怎樣的筆調才能以桀驁不馴的鷹姿冷眼看待得如此貼近？怎樣受傷的心靈才能把痛苦鑲在文字，有如維多利亞的山中之光一般，冷冽寒光讓受傷的人群揉了揉眼，盯著久癒結痂的傷口發獃。 　　暗夜若有一顆隕石墜跌，那不是真正令人在意的。她宛如曠野中一雙晶亮的眼，從縫隙中透視。凡間已墮為色情烏托邦。飄忽不定的魄體已離開，同我漫步到名為絕望的深淵，坐下，一起聆聽美得過火的文字幻化成火舌，吞噬擁有寂寞的人。 　　這種擅用文字的美技，他並非第一人，朦朧文學從許久前便開始流傳，空靈與哀傷。如果色情烏托邦是同性戀者與大眾隔閡的一道哭牆，荒人手記便是絕望的希望。也許是慣性使然，有一貫移植至電影拍攝技巧中場景錯亂，淡淡的意識流色彩。很顯然地，作者受到T.S艾略特的影響甚大，在本書可以很清楚的發現，荒人手記與荒原之間有著緊密的關聯，大致上在描寫性、死者葬儀、宗教等方面。在荒原裡漁夫失去了生殖能力與朱天文的親屬單位終結者有意識程度上的類似，悽涼與荒蕪，簡單來講，荒人手記便是同性戀者的＜荒原＞，作者同艾略特一般的筆觸營造出朦朧艱澀的影像，也為同性戀者蒙上一層薄紗。 　　不可否認，她的確把文字美覺技巧發揮得淋漓盡致，描寫性慾也達到暢然的流動感，如：「緩緩吐氣，收縮到深度的收縮，我彷彿看見天。沉沉吸氣，張開到深度的張開，我彷彿看見地。身體擴張之時，我瞭望懸崖，把身體高舉之時，我住在自身裡面...」從文字中自然而然的嗅出性的氣味，把肛交寫得具體又不被視為淫，人類知覺官能與性慾結合。對於阿堯的「救贖是更大的諉過」，更有如走向末途的伊比鳩魯派，在罪與罰之間矛盾衝突著。 　　在本書中，她善馭文字的能力是不容忽視的。她像是文字商閾裡狡獪的商人，雖缺完整故事結構（但以如此澎湃的作品可不拘小節），她辭藻天秤裡文字與劇情張力產生蜂窩式的正六角形協調，宛如二分之根號五加一的黃金詛咒，延續世紀末的華麗，仿巴洛克式精工讓人無懈可擊。做為一本私密的手札，思想上絕對隨心跳脫，文字在掌心中隨慾而至，一些極細緻的片段空缺以中國宋朝山水畫的大量留白美感帶過。針對文字而言，純粹壓迫性平穩陳述磅礡，看似遙遠又契合人心，將潛伏於女體陰柔意志寄居陽性，用女性柔態筆調刻畫剛強軀體，雙重人格交雜互換，自我與意識無止盡對話，為了慾望而寫作。本文文體的確令人難以界定，像札記式小說，又像電影劇本。片段、片段組成，有如孤靈一連串細話低喃，我手寫我口，在趨於空泛邊緣遊走，又拿準了精確尺度。同志文化本屬邊緣文化，透過她文字的濾網中，赤裸將情慾表達深刻極致。 　　在本書有一半是內心剖白，將男女情愛轉換至男男角度，烏托邦情色國度，有種成分上的神交。閱讀她的作品是一種過癮，這種過癮是寂寥的，讓讀者反覆思索咀嚼於她所創的華麗城堡，忘了實質上令人省思為何？命運與人低頭。記得德古拉城堡嗎？傳說中的幽冥之地，如果說吸血鬼的傳說正如朱天文的文字，而堡壘是她的中心思想，大家容易著迷於德古勒伯爵的傳說而忘了堡壘完美的建築結構。作者或許知道此事，也悲傷著，但也期許有人會懂（這就是為何她用典繁多之因，因為迫不及待想陳述，因為控制不住而文字就如此輕易從筆下傾瀉而出，渾然天成的氣勢震懾人心，與其說它是一本手記，不如說是作者給自己的懺悔錄，懺悔情慾、人生、宗教等等。） 　　作者的企圖心很大，在本文前後可略窺一二。唯獨可惜的是，本書中阿堯與永桔，描述阿堯是一株已逝的、死亡的枯萎花朵，相較之下描寫永桔的片段顯得太少，一些莫名插曲太多，把愛與慾望分開、結合的來回，也因此把人性描繪真摯。無論如何，可以確定的是，就作品本身而言，它的確是優秀的。