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蚄 书法结构 28 法 莄第 1 法 首点居正 蚂唐太宗论笔法说： “点要作棱角，忌圆平，贵通变， ”首点 应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上， 棱角突显，飒爽精神，为点的技法要诀。 螈第 2 法 通变顾盼 蚇一字之中，点笔最为重要，两点以上要顾盼通变，各有形 制，应首尾意连，彼此呼应。若平直相似，整齐划一，便不 是书法。 蒄第 3 法 点竖直对 蝿一字之中，上有点下有竖，应考虑是否直对，如直对，再 考虑点笔位置。点竖直对，有的在字的中间，有的在字的左 右。所谓直对，就是重心垂直相对，不可偏侧。 蒀第 4 法 中直对正 蒆一字之中，有上下两中竖的，两竖均应垂直对正，若能对 正，则字身不倒。但两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势， 而另一竖则多作曲头，略向左斜，避免呆板。对正之法，应 以重心为准则，如两笔僵直，必失神韵。 薃第 5 法 中直偏右 膀凡中直，皆应垂直劲挺、逐势而行。无论悬针垂露、有钩 无钩，忌屈体弯身。竖为 “努 ”，中直虽应垂直劲挺，但稍有 偏右，避免呆板，楷书、行书相同。 羈第 6 法 底竖斜位 膅 竖在下方的，并非全部居中。不居中的，不可强为，强为 字身必倒。应以全局定其位置，以字势择其形态。 蚃第 7 法 横笔等距 薁横笔之间凡无点、撇、捺的，间距基本相等。 蚀第 8 法 竖笔等距 羄竖笔之间凡无点、撇、捺的，间距基本相等，楷书、行书 一样。竖距虽然相等，但宽窄应随字形而定，不可一律。随 字势各异，有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露， 迟速缓急，变化有致。 螃第 9 法 上收下展 羂上收为留有地步，是避让；下展为雄壮丰满，是开张。因 此字体阴阳顿挫，妍美遒劲，错落而有奇势。 肈第 10 法 上展下收 羇行笔落墨，应先急后缓。上展飘扬洒脱，以耀其精神；下 收疑重稳健，以标其端庄。当急不急叫作“涩滞” ，当缓不 缓叫作“浮滑” 。 螃第 11 法 上正下斜 聿上正求其稳健， 下斜求其动势。 上下结构的字， 多有斜正， 斜正相生，重心不倒。 袀第 12 法 上斜下正 螆上以斜势呼于下， 下以收缩呈于让。 顾盼相应， 神气贯连。 飘然飞动中有肃穆，稳重古朴中存风神。 袃第 13 法 下方迎就 蒀凡上部撇捺开张舒展的字，下部应上移迎就。上移为了抱 紧，下坠必然脱节。 芇第 14 法 左收右放 薄左右结的字，多左收右放。其中的独体字，置于左部必变 形，取收敛之势。 羃第 15 法 左斜右正 袀左斜为呼，右正为应。斜以取势，正以安神。呼迅疾而应 迟緩。 罿第 16 法 对等平分 袁左右结构的字，除了避让迎就，也有对等平分的。对等平 分，是指高低对等、宽窄平分。虽有呼应，但各占一半，以 求平实。 莇第 17 法 左右对称 薅左有撇右有捺，应平稳对称，顾盼呼应，笔意相连。其高 低、长短因字形而定。 蚁第 18 法 主笔脊柱 蚀作字必有一笔为主，余笔是宾。主笔为其脊梁，宾笔附其 血肉。主笔要强而韧，但不可过长或过短，应主宾相顾，四 面停匀。 莇第 19 法 中宫收紧 羆 中宫就是核心，中宫收紧，余笔外拓。以字中心为核心， 分领纵展，自有神韵。 蒃第 20 法 收缩纵展 荿作书常用之法。收缩和纵展相辅相成，收缩必为纵展，纵 展反为收缩。一展一收，神采飞动；不展不收，缓弱呆板。 但不可肆意挥洒，全无法度。 蒇第 21 法 牵丝粘连 膃 笔画是筋骨， 牵丝是血脉。 使转粘连可避免笔划散漫， 更 是精神所在之处，尤其是行、草书，真行虽别，法度相同。 牵丝应力注笔尖贯以和平之气写出。 袁第 22 法 斜抱穿插 膈左右结构的合体字，多两部斜势穿插。个体势斜而合在一 起重心不偏，错落呼应，更具精神。 薆第 23 法 大小独具 薄无论楷、草、篆、隶，笔划不同，字有大小，笔画多的字 身大， 笔画小的字