中国家纺业的优劣势及发展策略.docxVIP

　　[摘要]中国家用纺织品行业并非仅是设计的落后，实际上是纺织行业整体综合技术实力的问题，家纺设计既是相对独立又是一个系统的工程，其不但涉及纺织品设计的三个层面织物设计;图案设计;产品造型设计，还需要有纺织业整体技术实力作为技术支撑。　　家纺设计是纺织产品的终极设计，综合了纺织业各个方面的技术水平和成果，是纺织业技术实力的集合体。　　本文就中国家纺业的落后现状及今后的发展策略作了透彻的分析。　　[关键词]家纺设计;织物设计;图案设计;产品造型设计;传统染织艺术　　伴随着新世纪的钟声，中国终于进入，这给中国家用纺织品行业进入国际市场，扩大国际市场份额带来了无限的机遇，但同时也带来了新的挑战。　　目前我国家纺行业总体水平还比较落后。　　2、标准低。　　目前中国的纺织企业还处于低端生产阶段。　　大约有80的企业生产中低档产品、6的企业生产中低档产品，4的企业生产品质低价格低产品，仅有10的企业生产高品质产品。　　3、高素质人力资源缺乏。　　行业缺乏品牌运作、资本运筹、国际交往的人才，缺乏国际化经营经验和适应国际竞争的复合型人才。　　4、企业信息化程度不高。　　行业性软件开发力量薄弱，软件产品少，企业管理软件应用比例低，信息化普及率低，电子商务起步慢，多数企业管理方式落后，难以真正建立起小批量、多品种、高品质、快交货的市场快速反应机制。　　5、缺乏品牌经营理念。　　传统家纺多，规模小，产品单一，加工贸易比重仍然很大，应对国际竞争手段不足，处在整合阶段。　　我国家纺设计界普遍存在着这种状况，并正在影响着我国家纺行业向前发展的进程，急功近利式的模仿在一定程度上为企业赚取了利润，但从长远来看，我们的家纺设计有可能因此失去自己的设计语言，我们家纺设计师也将失去设计创造的动力。　　这是非常危险的。　　模仿永远只能使我们生产二流产品，创造自己的设计语言，才有可能使我们生产出一流的家纺产品。　　当然造成目前这种状况的原因使多方面的，其形成的深层因素有以下两点　　1、染织设计教育模式陈旧，当前的我国高校染织设计教育令人担忧　　一方面由于一段时期以来的纺织品行业的不景气造成一些院校艺术类与工科类染织专业学生的招生困难与就业问题，因而使得一些院校对染织专业系科进行了重组，一般情况是染织专业从属于热门的服装设计专业形成染织服装专业，由于新兴家纺行业在中国的迅速崛起，服装、装饰、产业三分天下的局面将在不久的将来很快地确立。　　目前高校染织专业的地位实际上已经不适应当前家纺行业的迅速发展而导致的对设计人才的迫切需求，高校染织设计专业应加强对家纺设计的研究，对染织设计专业重新定位，成立专门的家纺染织设计与研究专业，使之能更好地适应目前中国家纺行业空前发展的需求。　　另一方面，当前高校染织设计专业的教育模式仍较陈旧，在纺织品设计的三个层面中重视图案设计，忽略纺织品织物设计纺织品织物设计在我国工科院校中是独立的专业与产品造型设计教育，因而培养出的学生虽具有较强的图案设计能力，但由于对纺织品纤维、染色、织物设计、纺织品产品造型设计等缺乏足够的知识。　　他们对纺织品整体把握的能力较差，无法全面地借助纺织品纤维、织物特征表达织物之美。　　也无法根据纺织品最终产品造型特点完美表达纺织品的图案之美。　　因此大学染织专业应根据目前及未来家纺业发展需要，打通文理科，使艺术院校与工科院校的染织专业互通有无，即艺术院校染织专业应当充实织物设计教学，完善产品造型设计教学，高等教育综合化，是当今世界性的重要趋势。　　我国艺术院校的染织艺术设计教育一般为四年，学生入学时均已有一定美术基础。　　…要使这样的学生毕业后既有相当的美术功底，又有实际的产品设计能力…，关键是要实现学科设置的综合化，学科本身发展的综合化以及课程的综合化，合理地安排相关课程内容和改革教授方法2、设计文化相对落后　　产品设计需经过接受任务→确定目标→市场调查→设计方案→设计评价→工艺制作→效果分析等严格的程序性过程。　　才能确定新产品的生产，同时设计中还需考虑产品功能效用、艺术审美、制作材料、时代特征等因素。　　因而设计完全不是象一般人所想图案、色彩、造型…那么简单，设计是人类的一种高级的，且极具创造性的活动。　　辩证唯物主义认为上层建筑是建筑在经济基础之上的，而设计艺术也是建立在相应的经济基础之上，可以说有什么样的经济基础才会有什么样的艺术设计，同时设计必须具备深厚的文化背景作为支撑，才能使设计具独特的魅力，才能广为消费者接受和使用。　　当代社会，西方经济占据绝对主导地位，也必然使其西方文化占据统治地位，应当承认当代世界文化的主流是西方文化，当代家纺设计的主流是西方家纺设计，它们领导着世界的家