第二章形式与形态.pptVIP

第一编  形态原理及表现;第二章 形式与形态; 1．任何语言成分，或成分组合，尤其不涉及其句法和功能来研究时。 2．在特定上下文中一个语言成分的变体(例如一个名词的各种形式)。 由此我们可以认定“形式是一种具有表面(或可感)性质的组织状态。一个语言成分或单位的语言／音位／浯法的与其意义相对而言的特性(例如一个句子的主动语态)”。 尽管这是语言学的“形式”概念的表述，但其要点对我们认识“形式”是有启发的： (1)“形式”可以是组织中的某个单元，也可以是整个组织状态； (2)“形式”与“功能”及“意义”相对，具有“纯粹”及“抽象”的特征； (3)“形式”还包括某成分的“变化”(或“表现”)的含义。 (三)“所谓形式，是指艺术品内各部分和质素的构成的一种纯粹关系······”。这个概念不仅指出各部分结构是形式构成的要素、同时还指出各部分的基本单位——“原素”——也是形式的构成要素，这对于我们认识视觉形式尤为重要。 另外，这个表述与第2条概念一样，都界定了形式的纯粹(抽象)性，相对于内容、功能而言是正确的，然而形式本身却又有其自身的表意性(将在下一节谈到)。 ; (四)文艺作品的形式——指作品的组织方式和表现手段。主要包括体裁、结构、语言、表现手法等要素。这个概念不仅指出体裁、结构、语言、表现手法的组织方式，同时也提出“表现手段”也是形式的组成要素，因为表现手段与其他要素的溶合，即产生作品的外在、可感的总体样相。 (五)艺术形式——借助于某种艺术的造型表现手段体系，来表现艺术内容而形成的艺术作品的内部组织、结构。 这里将“内部组织结构”表述为通过“造型表现手段”在表现内容时形成的“体系”。由于当时的艺术理论主导观念，反对将形式看作是具有相对独立性的要素，因而往往回避对形式构成要素的研究。 二、形式在设计中的意义 (一)作品赏析 在导论中我们曾以一些设计作品为例分析过“何谓设计”，其中在每件作品分析中，也曾涉及到形式的问题。为了对形式有进一步认识，我们将采用对比???方法在下列作品中看形式在设计中的表现及在实现设计目的过程中的作用。 ;图2-1 彩陶旋涡纹瓶;图2-2 瓷州窑龙纹瓶;图2-3 扉页的设计; 图2—4是德国现代主义的重要代表之一贝伦斯的设计。贝伦斯这一设计从便于阅读并能体现工业化时代、企业特征这一目的出发，按严格的数比分割原理确定空间布局，将主信息(企业名称、年代等)极其突出地传达出来。另外，贝伦斯为这个企业设计了标志、招贴、样本以及包括厂房在内的一整套方案，由于采用简洁、明确、统一的设计手法，突出了企业个性，强化了识别性。如果说马克麦德的设计充满了炽烈的激情，是在特定设计学派漩涡里艺术家情感的产物，而贝伦斯的设计则代表了新时代的设计理念，是工业设计师(其前身也是艺术家)在特定的设计要求及设计原则制约下理性的结晶。 ; 图2—5的这张著名的“红蓝椅”是现代主义设计的典型作品。这把椅子虽然坐着并不舒服，但它表现了新的生产方式带来的设计的全新变化，这种极简洁的几何形便于成批量加工，完全裸露的结构方式既便于组装，又便于修理，同时形成一种“机械美”，色彩为最基本的颜色——三原色，也是简洁的极至。这一设计已远远超出一把椅子的价值，是工业化时代新设计的宣言，对后来一段时期的设计产生了极大的影响。 在这里，我们发现，产品的设计形式也同样肩负起传递观念的使命。 60年代，塑料作为一种新兴材料被广泛应用。图2—6的这把椅子是用塑料一次成型的，与“红蓝椅”无论在形态和结构上都有极显著的差别。加之使用场合(餐饮店、食堂等公共场所)的 制约，使其具有结构简单(只有必要的部分——靠背，坐的平面和四腿)、体轻的特点，而不用时便于累加叠放。; 图2—7，工作中既要舒适，又不要因过分舒适而产生倦怠和精力分散。这把工作椅的结构、材料、形态和可灵活运动的功能就完全是由工作的特点及工作环境决定的。由这些条件产生的形式给人以既挺拔，又温馨、精到、灵活的印象。;图2-8 可供休息的沙发; 图2—9，今天，无论在哪一个国家，一看到在红底子上一条像洁白缎带或是欢快流畅的水流一样的白色曲线和白色的、同样欢快流畅的手写字母“Coca—Cola’，就会一下子想到与“可口可乐”这一概念相关联的一切。这个标志具备了标志设计应该具备的一切优点：醒目、易记，不仅朗朗上口，而且易于理解、亲切得像老朋友······。当初，可口可乐在整合企业识别系统时，曾作过一次广泛的市场调查，消费者对原识别系统中的4个要素有最深刻的良好印象，即：Coca—Co