17世纪古典主义文学.pptxVIP

第四章 17世纪古典主义文学;一、古典主义文学的产生; 17世纪的法国，正处于法国路易十三和路易十四掌权的时代，是西欧最典型的封建君主制国家。法国的封建王权，在要求政治经济上统一的同时，也力求思想文化上的统一。 1635年，在路易十三的首相黎塞留的主持下成立了法兰西学士院，其基本任务是统一文字，为法语制定规则，确定统一的美学标准，评判文学作品。总之，要把文艺纳之王权需要的轨道上来。学士院的院士成了中央集权政治在文艺界的代表。 法国的中央集权制的王权，为古典 主义文艺思潮的产生提供了政治基础。; 17世纪古典主义文学与当时的社会思潮关系也很密切。笛卡尔（1596——1650）哲学中的唯理主义对古典主义的形式起了重要作用，构成了古典主义的哲学基础. 仿照古代，承继古代的文化传统和民族传统，对古典主义的产生也起了一定作用。“古典主义”因此而得名 。 ;笛卡尔唯理主义哲学 ;在对人的认识上，笛卡尔把“灵”与“肉”截然对立起来，认为对于“肉”相关的“情”，必须用“理性”和“意志”加以双重的控制，运用到艺术创作中，则应以理性来抑止感情的冲动。古典主义文学之形成重视理智、规则和标准，要求结构明晰，逻辑性强等特点，与笛卡尔的唯理主义的影响有直接关系。;二、古典主义文学的特征;古典主义的进步意义及保守性 ; 同时，古典主义也有明显的保守性。它毕竟是在王权的监护下发展起来的，是阶级妥协在文艺上的反映，因而，必然要迎合宫廷贵族的趣味，带有浓厚的封建色彩。它要求刻划人物时注意普遍性而忽视个性，使人物流于类型化、概念化。那些永恒不变的清规戒律，使艺术形式绝对化、程式化，大大束缚了文艺的独创性、丰富性。它过分强调仿古，影响了对当代生活的反映，削弱了作品的社会意义。因此，比起16世纪生动活泼的人文主义文学，古典主义就显得刻板苍白得多。 ;古典主义作家的两种倾向 ;三、古典主义文学的发展; 一些饱食终日无所事事的贵族文人，汇集在某些贵妇人主持的客厅中谈论政治和文艺，形成了所谓沙龙文学。这种文学作品的内容神??怪异，无病呻吟，形式上矫揉造作，尤其在语言上大量生造词汇，故作高雅，极尽雕琢之能事。 与此对立的是市民世俗文学，它反映了资产阶级中下层人民的思想愿望，主要成就是“世俗现实主义小说”。其风格粗犷俚俗，在艺术上尚不够成熟。 ;古典主义文学出现之后，既谴责贵族沙龙文学，也轻视市民世俗文学。由于君主政权的倡导，古典主义文学很快就取代了它们而成为法国文学的主潮。 ; 法国古典主义的发展一般分为两个时期：30、40年代是古典主义的兴起时期；60、70十年代是古典主义的全盛时期。 古典主义作家在各种文学体裁上都有出色的成就，其中尤以戏剧最突出，产生了三大戏剧家：悲剧作家高乃依和拉辛，喜剧作家莫里哀。 ;高乃依 ; 《熙德》是高乃依的代表作，同时也是古典主义戏剧的奠基作品。主人公堂·罗狄克是西班牙老臣唐·杰葛之子，他和伯爵堂·高迈斯之女施曼娜相爱。唐·杰葛和高迈斯争当太子的师傅，结果杰葛当选了。高迈斯不服，在争执中打了杰葛一记耳光。杰葛要儿子为他复仇雪耻。罗狄克陷入了家族荣誉与个人爱情的矛盾之中。经过剧烈的思想斗争，终于杀死了高迈斯。; 施曼娜闻讯悲痛万分，内心也极为矛盾，但不得不放弃爱情要求国王惩罚罗狄克。正在此时，摩尔人入侵，罗狄克率众出征。罗狄克英勇善战，很快打退了入侵者，还俘虏了两个摩尔人的首领。国王封他为“熙德”（“将军”之意）。施曼娜又来向国王呼呈为父复仇。国王提出让罗狄克向她的的另一个求婚者唐桑士决斗，以得胜者同她结婚为条件，结果罗狄克获胜。国王让他俩一年后成婚。 ; 《熙德》的主要矛盾冲突是维护封建家族荣誉还是成全个人爱情，即理性与感情的冲突。矛盾的解决者是国王，他是英明的仲裁者。剧本既歌颂了王权，又体现了两种思想的调和。罗狄克的形象集中体现了古典主义悲剧英雄的理想，他是自我克制、服从责任的典范。施曼娜的形象也体现了古典主义崇尚理性的特点。 ; ; 在这部悲剧中，拉辛谴责了那些情欲横流、丧失理智的贵族人物。皮洛斯为了取得一个女子的欢心，不仅对未婚妻背信弃义，而且不惜作出危害希腊各城邦利益的举动，竟在神庙宣布帮助敌人的儿子复国。赖瑞斯特为了成全自己的爱情，竟犯了弑君渎神之罪。 ; 与此同时，作者热烈歌颂了安德洛玛刻的感情与理性的高度统一。她为了保住复国的根苗，不惜牺牲自己，而且想出了保住儿子、贞节两全的办法。 这是一部标准的古典主义悲剧，它体现了以古希腊、罗马文学为典范的原则。全剧中的几对矛盾都导向悲剧结局。剧本结构集中，描写了四个人的恋爱关系，情节极为复杂，但作者把它们集中在希腊使者到来