《关汉卿散曲二首》.ppt

抒情主人公的形象 特色赏析 1.从内容看，这首散曲虽然跟一般送别抒情曲一样出现依依不舍的送别情境，抒情主人公有“痛煞煞”的表现，以及对友人“保重将息”的叮咛，但没有一般送别抒情曲那种卿卿我我、缠绵悱恻的悲伤和压抑，而是以“好去者望前程万里”积极之语激励对方，从而体现一种昂扬向上、充满自信的送别情调。这既是此曲的独特之处，也是此曲跟一般抒情诗(含抒情曲)的主要区别。 【南吕·一枝花】 赠朱帘秀 问题一：这支散曲表面上句句咏珠帘，骨子里句句写帘秀，请找出相关例子进行赏析。 问题二：此曲分明是赞朱帘秀，为何作者不直道其名?作者从哪几方面赞美朱帘秀？ 问题三：此曲用了哪些双关语，试一一找出？ * ?聆听元散曲 关汉卿散曲二首 体裁知识 关汉卿 【南吕·一枝花】赠朱帘秀 【双调·沉醉东风】 拓展延伸 思考练习 元曲简介： 　　元曲的兴起对于我国民族诗歌的发展、文化的繁荣有着深远的影响和卓越的贡献，元曲一出现就同其他艺术之花一样，立即显示出旺盛的生命力，它不仅是文人咏志抒怀得心应手的工具，而且为反映元代社会生活提供了人民群众喜闻乐见的崭新的艺术形式。元曲以其作品揭露现实的深刻以及题材的广泛、语言的通俗、形式的活泼、风格的清新、描绘的生动、手法的多变，在中国古代文学艺苑中放射着璀璨夺目的异彩。 元曲 杂剧 散曲 小令 套数 又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲子(少数包含二三支曲子)。 由多支曲子组成，而且要求始终用一个韵。 曲牌 用于表演的剧本，写各种角色的唱词、道白、动作等。由套数组成。 只是用作清唱的歌词 曲的体制具体表现为以下六个方面： 1、宫调：宫调是指中国古代音乐的调式，常用的有五宫四调，曲的每一个宫调都有各自的风格，或伤悲或雄壮，或缠绵或沉重。 2、曲牌：是对各种曲调的泛称，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。曲牌大都来自民间，一部分由词发展而来，故曲牌名也有和词牌名相同的，但是内容并不完全一致。 3、曲韵； 4、平仄； 5、对仗； 6、衬字：曲与词最显著的区别是有无衬字，有衬字的是曲，没有衬字的是词。所谓“衬字”指的是在曲律规定必须的字数之外所增加的字一般用于句首。 词、曲比较： 1.在语言上——词典雅含蓄，而散曲通俗活泼； 2.在格律上——词要求严格，而散曲更自由些； 3.在分类上——宋词：小令、中调、长调； 　　　　　　　元曲：剧曲；散曲（小令、套数） 4.在格式上——宋词：词牌+标题 念奴娇　赤壁怀古? 　　　　　　 元曲：宫调+曲牌+标题 【双调·寿阳曲】山市晴岚?? 代表作家作品（元曲四大家）： 　　关汉卿——《窦娥冤》 　　郑光祖——《倩女离魂》 　　马致远——《汉宫秋》? 　　白 朴——《墙头马上》 作者介绍： 　　关汉卿（约1225-1300），号已斋叟，大都（今北京）人，我国古代杰出的戏曲家和元代著名散曲家。他是元代杂剧的奠基人和中国古代戏曲艺术范式的开创者。其创作数量在金末元初作家中最为丰富。关汉卿散曲是元代“本色派”散曲的代表。 【双调·沉醉东风】 关汉卿 　　咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，眼阁着别离泪。刚道得声保重将息，痛煞煞教人舍不得，好去者望前程万里。 咫尺的天南地北， 霎时间月缺花飞。 手执着饯行杯， 眼阁着别离泪。 刚道得声保重将息， 痛煞煞教人舍不得， 好去者望前程万里。 起笔便点明所写的内容是“饯别”。 写送行主人公的动态与神态。 紧承前两句写告别时的声态和心态。 这是“舍不得”与“不得不舍”矛盾中的果断选择。从这果断选择和祝愿中，看出抒情主人公积极高昂的心态。 【双调·沉醉东风】 咫尺的天南地北， 霎时间月缺花飞。 手执着饯行杯， 眼阁着别离泪。 刚道得声保重将息， 痛煞煞教人舍不得， 好去者望前程万里。 问题一：试分析此曲抒情主人公的形象，作者是如何描写的？表达了抒情主人公怎样的情感? 问题二：《沉醉东风》是言情之作，与一般的送别抒情曲相比较有和特色？请从内容与表现手法两方面加以说明。 抒情主人公的形象 “手执着饯行杯，眼阁着别离泪” 写送行主人公的动作与神态。眼中搁泪，是送别的常情；手中举杯，是壮行的表现。 “刚道得声保重将息，痛煞煞教人舍不得” 紧承前两句写告别时的声态和心态。声态是“多多保重”的叮咛，心态是“舍不得”的极度悲痛。 这是“舍不得”与“不得不舍”矛盾中的果断选择。从这果断选择和祝愿中，看出抒情主人公积极高昂的心态。 “好去者望前程万里” 曲中抒情主人公形象鲜明生动。 曲中描写送别主人公离别时的情景：手拿饯行杯、眼含离别泪、一再的叮咛话，突出分离时的矛盾心理：“痛煞煞教人舍不得”与“好去者望前程万里”。就在这精心设计的动态、声态、神态描写中，一个既悲痛难舍、又对