播音主持课呼吸控制.pptxVIP

呼吸控制; 在播音发声过程中，呼出的气息是人体发声的动力。声音的强弱、高低、长短以及共鸣的运用与呼出气流的速度、流量、密度都有直接的关系。气流的变化关系到声音的响亮度、清晰度，以及音色的优美圆润，噪音的持久性及情绪的饱满充沛。也就是说，只有在呼吸得到控制的基础上，才能谈到声音的控制。 呼吸的作用还不仅限于做发声的动力，它还是一种极重要的表达手段，是情与声之间的桥梁。要使声音能自如地表情达意，必须学会呼吸的控制与运用。;呼吸方法;1、胸式呼吸法; 其特点：吸气时肩头上耸，上胸部上抬，上胸部胸围有所增加，肋骨下缘胸廓周围径基本不变，膈肌基本不参加呼吸运动。吸入及呼出气流量少，呼气发声时呼出气流较弱而且呼出气流强度变化较小且难于控制。从发声的角度分析，采用胸式呼吸法的常见于声音较尖细、声音强度不大且变化较小，语句短，换气频繁，声音位置较高，身体较为瘦弱的女性。; 实际上，生活里纯粹用胸部呼吸的人是很少 见的，只有当膈肌收缩发生阻碍时才有可能出 现这种情况。我们所说的仅仅是一种耸肩端膀 单纯扩张胸腔为特征的浅呼吸倾向。在语言造 型上利用胸式呼吸来表现人物个性，另当别论。 ;2、腹式呼吸法; 吸气时腹部放松外凸是这种呼吸的显著标志。 由于腹腔上部直接连着胸腔，因而当腹腔扩大 时，胸腔下部也连带扩张，这完全是一种下意 识动作。一般来说，用腹式呼吸法呼吸时，胸 肌没有积极的参与推动胸廓，争取不到胸部呼 吸肌肉群的支持与配合，多半由横膈肌在下面 单兵作战，形成的声音往往呈现出闷、 暗、空的色彩，调节起来也比较困难。 因而它不是最科学、最实用的呼吸方 法。; 腹式呼吸在人们日常谈话中很占优势，尤其 男性采用偏多。男中音、低音演员就常以这种 呼吸支撑中低音的发出，用这种方法唱高音就 比较吃力了，尽管腹式呼吸比胸式呼吸的气势 要强一些。 ;3、胸腹联合式呼吸法; 丹田气;胸腹联合式呼吸法的呼吸原理 一、气压差原理。 二、呼吸肌抗衡控制原理。 艺术发声采用有控制的胸腹联合式呼吸方法。 健康人的正常呼吸方式本来就是胸腹 联合式呼吸。艺术语言并非另行掌握 某种特殊的呼吸方式，是要在正常的 胸腹联合呼吸法方式的基础上加以强 化及扩展这种呼吸的控制能力为主。 ; 胸腹联合式呼吸总的感觉应该是：随着气流 从口鼻同时吸入，两肋向两侧扩张，同时腰带感 觉渐紧，小腹控制渐强。呼气时，保持住腹肌的 收缩感，以牵制膈肌与两肋使其不能回弹。随着 气流的缓缓呼出，小腹逐渐放松，但最后仍要有 控制的感觉。而膈肌和两肋则在这种控制的感觉 下，逐渐恢复自然状态。在发声状态 中，腹肌控制的强弱是随着思想感情 的运动在不停的运动和变化。;胸腹联合式呼吸法呼吸要领; 2、 呼气要领：呼气要领可分三部。 第一步要掌握呼气的稳劲状态，其中 应以快吸慢呼为训练重点；第二步是 锻炼呼气的持久力，一般要求一口气 的呼气发声可持续30秒至40秒；第三 步训练呼气与发声“挂钩”。 快吸慢呼：稳劲、持久、变化。;播音发声的特殊要求： 句首换气，吸气无声，换了就用（句尾余气托送，句子中间少量补充）。 偷气 过程：1、找好气口。 2、基本动作。; 换气一般可分为两种情况： 一种是两句话之间有较大的停顿时间，可 以从容地正常换气，以满足下一句话发声表达 的需要以及生理性气体交换的需要。 另一种情况是由于思维和表达的需要，为 维持较长时间的发声需要而超出了生理能力， 需要补充气息又没有补充气息的时间。 （“补气”或“偷气”）;运用胸腹联合式呼吸应注意的问题; 第三、呼吸控制只是控制人体发声综合状 态的一方面，实际训练时不可与其它部分分割。 第四、人的呼吸控制总是处在运动状态中， 特别是在说话时，思想感情在运动中，语流中 的气息是运动的、变化的，呼吸控制必须服从 说话时思维、情感表达的需要，要灵活多变； 切忌僵化、机械的呼吸控制制造声音 的变化。 第五、在呼吸控制中，呼和吸是 一对矛盾。但呼气是矛盾的主要方面。;呼吸控制训练;yi（衣）——20、25、20、25、40秒各一次。 wu（乌）——20、25、20、25、40秒各一次。 a（啊）——20、25、20、25、40秒各一次。 “喊人”训练;兵强马壮 光明磊落 山穷水尽 山明水秀 山盟海誓 千锤百炼 飞檐走壁 飞禽走兽 逆水行舟 妙手回春 热火朝天 兔死狐悲 驷马难追 信以为真 背井离乡 遍体鳞伤;《红楼梦》中丫鬟小红在凤姐面前快口利舌的一段表演。 小红回二奶奶： “回二奶奶的话，我照奶奶的示下告诉姐姐：外屋桌子 上汝窑盘子架儿底下放着一卷银子，那是一百二十两……给 绣匠的工钱；等张材家的来，当面秤给他瞧了，再给他拿去。