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影视视听语言分析 艺术的语言? ? ?每一门艺术都有它自己独特的艺术语言，或者说是表现元素?? ?绘画：色彩，线条，构图等…… ?戏剧：台词、唱腔、表演等…… ?文学：文字?? 对于电影作品的分析我们可以有各种各样的理解 ?分析，是影片欣赏、读解的过程。 ?分析，是一种思想、感觉的经历。 ?分析，是电影手段、技巧的学习。 ?分析，是影片创作、规律的总结。 ?分析，是导演方法细化学习过程。 ?分析，是我们对电影知识的补充。 ?分析，是我们对电影理论的积淀。 ?分析，是我们对电影历史的了解。 ?分析，是对影片艺术特性的总体把握. 电影的语言?? ?电影“视”第一，“听”第二。 ?电影是以“视”为主，“听”为辅的艺术形式。 影像的重要性?? ?①、电影的诞生，其实就是影像的诞生 ?②、就相同时间所提供的信息量而言，影像是得天独厚的。?? ?③、影像能够跨过艺术品与欣赏者之间的障碍，直接走入人的心灵。 镜头?? ?影像结构的基本单位 ?马尔丹讲：? ? 1、（从拍摄角度讲）：镜头是拍摄过程中，摄影机的马达开动至 停止这段时间内被感光的胶片； 2、（从剪辑角度讲）：镜头是剪两次与接两次之间的那段胶片；? ? 3、（从观众角度讲）：镜头是两个镜头之间的那段胶片。 影像构成元素 1、构图：对角线、对称、斜线、S线等 2、景别：远全中近特 3、角度：俯 仰 平 4、运动：推 拉 摇 移 跟 5、照明：三点布光?? 6、色彩：冷暖色调、颜色的象征意义 第一节、电影影像的构图 画格?? ?影像结构的基本组织单位是“镜头”。而镜头实际上还可以再分，即“画格”。 ?一个镜头是由无数的画格组成的。 ?电影每秒24格?? 画格构图三原则 ?①美学原则； ?②主题服务原则；?? ?③变化原则。（整部影片而言） 一、美学原则?? ?构图目的：视觉美感 ?内容美——拍什么 ?形式美——怎么拍?? ?光线、色彩、影调层次、虚实对比、远近对比、大小对比，高低对比。 原则 主体与陪体? ? 主体、陪体区分的关键是看它们在画格中所起的作用的大小，作用大的是主体，作用小的是陪体。?? 1、主体不要居中? ??“黄金分割原则”即： １ ∶1.618?? 2、水平线不要上下居中，不要一分为二地分割画面。?? 3、色调、布光等不要一分为二地平分画面。?? 4、主体不要过分孤单?? 5、主体、陪体应该主、陪分明，不应喧宾夺主。 6、人或物的断续线不应一字排开，应高低起伏、错落有致。 7、人或物之间的距离不应均等，应有疏有密。 8、水平线及景物连天线不应歪斜不稳。 9、人最好不要完全正面，应与画格形成一定的角度。 10、构图不应雷同、抄袭。 二、主题服务原则? ? 1、为了表现好主题，要努力设计最合适、最舒服、最具视觉美感的构图。 ?例如《黄土地》?? 2、为了表现好主题，有时要有意去破坏画面构图的美感。 Ａ、构图内容不美：臭水沟 Ｂ、构图形式不美：《黄土地》 三、变化原则? ? ?景别、角度、运动（摄影机运动）、照明、色彩?? ?着眼于整部影片 第二节、电影影像的景别 一、景别的划分原则和标准? ? 景别：?? ?电影画面中的主体形象，如人物、景物等一般称之为“景”，摄影机与被摄主体的空间距离叫做景别。?? ?按照摄影机和被拍摄物体从远到近的距离，可以粗略的分为远景、全景、中景、近景和特写。?? ?1远景：指摄影机与主体距离极远，能充分展示主体与环境的对比，突出空间范围的广阔恢宏感。这种距离模式适于营造史诗性场面。主体与环境的对比，突出空间范围的广阔恢宏感。这种距离模式适于营造史诗性场面。 作用：?? 能够交待空间环境； 往往有抒情作用 ?2全景：以表现一个成年人的全身为距离概念。用来展示主体的全 貌以及与环境之间的关系。这种距离模式营造了客观化的 关注效果。?? 作用： 客观展现被摄体全貌； 交待事物之间的相互关系； 交待主体与环境之间关系?? ?3中景：以表现一个成年人膝盖以上为距离概念。这种拍摄距离运 用最多，是从客观性距离到主观性距离的过渡地带，一般 呈现中性色彩。? ? 作用： 利于表现动作、姿态、手势； 利于情节交流； 是影视剧中用得最多的镜头。 4近景： 以表现成年人胸部以上为距离概念。用来展示主体的上半身动作。距离的逼近，使关注重心逐渐移向细节，并使动作的幅度增强，产生一定的冲击力。?? 作用： 重在表现人的神态； 重在表现事物色彩、质地、纹理。 5特写： 以表现成人肩以上为距离概念。它能呈现主体最丰富的细 节变化，它常被用来细腻地刻画人物性格，表现心理情绪。 特写镜头不能滥用，特写其实是把一些平时我们肉眼不易察觉的东西，放大、夸张给我们看。放大和夸张固然是好，但是，如果都是放大和夸张其实也就没有放大和夸张了。特写如同音乐中的高音，音乐中不可能都是高音。 国产电