试析元杂剧繁荣的原因.docVIP

试析元杂剧繁荣的原因 山东省利津县第一中学 杨富丁（257400） 对于元代杂剧繁荣的原因，许多同学感到很难全面理解和掌握，在此，笔者试图对元代杂剧繁荣的原因进行全面的分析，希望对广大同学有所帮助。 第一，元朝政府对歌舞戏曲的喜好。耶律楚材《赠蒲蔡元帅》诗云“素袖佳人学汉舞，碧髯官伎拨胡琴。”可见大帅出征前亦随身携带艺人，对伎乐的喜好，使元贵族在驰骋征战之际，还念念不忘藉助军事压力向宋廷索取杂剧艺人、讲唱艺人、百戏艺人。元统一全国后，由于政府对歌舞戏曲的喜好，大批地笼络全国艺人，从而为元杂剧的产生和繁荣奠定了厚实的人才基础。 第二，元朝政府特定的文化氛围。蒙古统治者实行文化辖制和思想禁锢，但包括杂剧在内的词曲这一领域相对来说要较为宽松，杂剧作者能得以较为自由地表达那个时代的深沉的悲愤和抗争的苦闷。 第三，元代科举制度较长时间停止，知识分子没有出路，社会地位地下。元代政府中止科举制度七八十年，读书人向上的道路被堵塞，与此相应，元朝统治前期，蒙古贵族实行界线森严的等级制度，民族分四等，汉人、南人压在社会底层，按职业划分的十个等级中，“九儒十丐”，知识分子处于社会底层，社会地位十分低下，面对重负卑下潦倒的命运，元初一些士人远尘世以保名节，另一些文人则“嘲讽弄月”，流连于唱唱打打、热闹非凡的勾栏瓦舍，其中的一些潦落文人和元杂剧产生了亲缘联系，他们与艺人为伍，并逐渐涉足于杂剧的创作，形成了一支具有高度文化素养，与演剧艺人生死与共、相濡以沫的元杂剧创作队伍，从而为元杂剧的繁荣奠定了重要基础。 第四，吸取前代戏曲的精华。元杂剧吸收了金院本和诸宫调的长处，并融合诗词、歌唱、对白、音乐、舞蹈等多种表演形式，它的形成标志着我国戏曲的成熟。 第五，元杂剧独特的艺术魅力。元杂剧系统的情节展现，直观的生活真实显示以及对内在感情抒发的注重，使得艺术家们有可能淋漓尽致地排泄内心的巨大的郁闷，吸引了一大批艺术家以极大的激情投身于杂剧创作，促进了元杂剧的繁荣。 第六，城市经济的繁荣和市民阶层的扩大。工商业发达，人口众多，文化昌盛的城市为剧作家的创作提供了丰富的题材。随着市民阶层的壮大，喜爱元杂剧独特艺术的市民不断增多，为元杂剧的繁荣提供了深厚的群众基础。 第七，戏曲艺术家对戏曲的热爱和贡献。元杂剧的奠基者和杰出代表关汉卿对各种艺术形式极为爱好，他擅长歌舞，精通音律，不但创作了大量为人民所喜爱的戏剧，而且能粉墨登场，亲自表演，他一生共创作63个剧本，保留至今的还有15本。关汉卿等戏曲艺术家怀着对戏曲的热爱之情，创作出大量优秀的剧本，为元杂剧的繁荣做出了重大贡献。 三、元杂剧繁荣的原因 ?元杂剧的兴旺发达，除了上述戏曲艺术自身进化的内在因素，同时也离不开元代社会所提供的外在条件。这些外在条件互相联系、渗透，形成一股历史合力，推动着戏剧发展的进程。归纳起来，对元剧具有直接影响的外因主要来自以下三个方面。 （一）政治方面：元蒙贵族乃至最高统治者多喜欢歌舞戏曲，并提倡、支持杂剧创作，这有不少文献能够证明。南宋孟珙 《蒙鞑备录》记蒙古时期，“国王出师亦从女乐随行”。元末杨维桢 《元宫词》：“开国遗音乐府传，白翎飞上十三弦。大金优谏关卿在，《伊尹扶汤》进剧编。”明初朱橚 《元宫词》：“《尸谏灵公》演传奇，一朝传到九重知。奉宣赍于中书省，诸路都教唱此词。”元初以白朴为首的真定曲家集团，就是环绕在真定帅史天泽周围，并全靠他资助才得以生存的。元代法律中也有不少禁止戏曲的条文，但那些禁令所针对的，都是讽刺批判封建帝王一类不合元蒙统治者口味的内容，而不是戏剧本身。即使如此，在上有所好，下必甚焉的世风中，那些律令也往往流于一纸空文，历史文献中没有发现因编写或演出杂剧而贾祸的记载。 由于元蒙统治者的提倡支持，明清才有元朝“以曲取士”的传说。史实刚好相左，元蒙不但从未进行过戏曲科考，倒是在前八十馀年的统治中，连隋唐以来相沿成习的科举考试制度都废止了。恢复科举是元朝后期的事情，也并没有以曲取士的记录。其实正是元蒙废除科举以及人分四等（蒙古人、色目人、汉人、南人）的民族歧视政策，反而带来了杂剧创作的繁荣。因为这些举措彻底堵绝了读书做官的传统进身之路，造成了文化人的群体失落，于是一部分有才华的知识分子被迫不得不转以新兴杂剧的创作为业，以谋生存。钟嗣成 《录鬼簿》中所记大量“门第卑微，职位不振”的所谓前辈“才人”，大多都是这类转行的失意文人。失意使他们了解社会与民众；结成书会切磋技艺，面敷粉墨参加演出的实践使他们成为杂剧艺术的行家里手。由于他们的投入其中，促使剧本创作和舞台演出无论数量还是质量，都有了空前的提高。 （二）经济方面：元杂剧的崛起与繁盛，有赖于社会生活的和平安定与城市经济的高度发展。元蒙在早期南下灭金的战争中，作为一个落后的游牧民族，靠的是铁马弓刀，所到之处，玉