第七章：农村题材小说.docVIP

：农村题材小说 一、农村小说的当代形态 二、赵树理和山西作家 三、赵树理的“评价史” 四、柳青的《创业史》 农村小说的当代形态 1、茅盾谈到40年代“国统区”作家的创作：止于描写生活的表面，未能深入核心，只从静态中去考察，回忆中去想象，而没有从现实斗争中去看农民。 五六十年代农村小说艺术形态的发展： A、对表现“现实斗争”的强调，即要求作家关注那些显示“中国社会”面貌“深刻的变化”的事件、运动。 B、为了达到描写上的“深入核心”，作家在立场、观点、情感上，要求与表现对象（农民）相一致。 Eg：赵树理：没有以旁观者的态度，或高高在上的态度来观察描写农民，因为农民是主体，所以在描写人物，叙述事件的时候，是以农民直接的感觉，印象和判断为基础的。不是在对象之上也不是在对象之外，而是以农民自身的感觉、观点作为描述的基点。 北方农村小说作家 A、山西作家群：赵树理、马烽 B、陕西作家群：柳青、王汶石 柳青：更重视农村中先进人物的塑造，更富于浪漫理想色彩，具有更大的概括“时代精神”和“历史本质”的雄心。 柳青、王汶石更像是农村的“外来者”，尽管他们与所描写的土地和劳动者已建立了密切的联系。 赵树理更像是本地人 柳青等更为重视的是新的价值观的灌输，而赵树理等则更倾向于在农村“传统”中发掘那些有生命力的素质。 小说艺术：柳青等所借鉴的，更多是西方和俄国新文学中“现实主义”小说的方法，赵树理推重的是话本、说书等“宣讲”、“说话”的本土资源。 周立波：《暴风骤雨》—《山乡巨变》：艺术风格从阳刚—阴柔 赵树理和山西作家 山西作家创作的共同性： 地域上 赵、马烽长期生活、工作在山西，作品写的也多山西农村生活。山西乡村的民情风俗参与了他们小说素质的构成。 写作与农村“实际工作”的关系 作家在生活中“不作旁观者”的主张，对他们来说不仅是叙事意义上的，而且更是小说的“社会功能”上的。赵树理的问题小说的观念，他们关于写小说是为了劝人，能产生知道现实的意义的预期，是写作的出发点和落脚点。 C、按照生活的本来面貌来写的写实风格 来自于一个有先进思想的农民的眼睛的所见、所闻、所感。 D、重视故事性和语言的通俗，以便能让识字不多的乡村读者能听懂、读懂。 艺术借鉴更多来自古典小说、说书、民间故事、地方戏曲。 赵树理的转变： A、不再特别把小说当做农村工作指南——更突出了从传统戏曲等相承的“教诲”的功能观。 B、他仍然坚持从日常生活、家庭琐事展开，自然地表现社会风习、伦理的变革在农民心理、家庭关系、公私关系上留下的波痕和冲突。 C、比起40年代来，赵的小说特别是60年代那些短篇，确是迟缓了、拘束了、严密了、慎重了，多少失去了当年青春泼辣的力量。 D、严密的文学写作的规范，，社会发展与传统的冲突，引发了作家尖锐的不安。他的那种建立在对乡村传统、民间文化的体认基础上的社会、文化想象，受到抑制而不能施展 三、赵树理的“评价史” 1、40年代给予很高评价eg：周扬《论赵树理的创作》（1946） 赵树理的小说是毛泽东文艺思想在创作上实践的一个胜利 进入50年代以后，文学界对于赵树理的评价犹豫不定 继续把他作为一种“榜样”来推崇的同时，他小说的“缺点”也不断被发现。 这种发现是“根据社会主义现实主义的创作原则来进行分析研究”的结果。 批评家提出赵树理善于表现落后的一面，不善于表现前进的一面，并暗示他对创造新的英雄形象还缺乏自觉的意识。 到了60年代初，政治、经济、文化的“浪漫主义”开始退潮，赵树理的“价值”被提倡人物多样化和“现实主义深化”者所重新发掘。 4、90年代对“新时期”现代性视野的反省中，赵树理的重要性又被发现。