李清照与南渡前后词风演变备.pptxVIP

李清照与南渡前后词风的演变;教学内容;李清照塑像; 一、“别是一家”的词论 指词是与诗不同的一种独立的抒情文体，明确提出了诗词分野问题。她反对以诗为词、以文为词，要求词 “分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重”，以便协律可歌。主张词要有典雅、协音律、铺叙、有情致，反对“词语尘下”。 ;《词论》（节选）： “逮dài至本朝，礼乐文武大备。又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于世；虽协音律，而词语尘下。又有张子野???宋子京兄弟，沈唐、元绛、晁次膺yīng辈继出，虽时时有妙语，而破碎何足名家！至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡lǐ水于大海，然皆句读不茸róng之诗尔。又往往不协音律，何耶？ ; 盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。且如近世所谓《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》，既押平声韵，又押入声韵；《玉楼春》本押平声韵，有押去声，又押入声。本押仄声韵，如押上声则协；如押入声，则不可歌矣。王介甫、曾子固，文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也。乃知词别是一家，知之者少。后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙。贺苦少重典。秦即专主情致，而少故实。譬如贫家美女，虽极妍yán丽丰逸，而终乏富贵态。黄即尚故实而多疵cī病，譬如良玉有瑕，价自减矣。”;二、“别是一家”的词境 ;李清照虽为女子，却有丈夫气。她曾以 “生当作人杰，死亦为鬼雄；至今思项羽， 不肯过江东”等诗句，鞭挞南宋统治集团的妥协苟安。其 《题八咏楼》 “千古风流八咏楼，江山留与后人愁。水通南国三千里，气压江城十四州。”也极有气概。 ; 李清照词以靖康南渡为界，分为前后两期。前期多写自己的闺阁生活，如《如梦令》《醉花阴》《一剪梅》等。后期家破人亡，受尽劫难，词寄寓家国之痛和故土之思，风格凄凉压抑，如《声声慢》《永遇乐》等 ; 前期：主要表现一位少女、少妇悠闲风雅的生活情趣和离别的闲愁，词风含蓄优美，清丽俊朗，愁而不悲。 ;昨夜三更雨，临明一阵寒。 海棠花在否？倒卧卷帘看。 ——韩偓wò 《懒起》;;;醉 花 阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。;;;声声慢（寻寻觅觅） 一、以抒情见长，情景交融。 词以抒情开篇，以抒情结尾，中间以大量笔墨描绘深秋景象，这些景物又都染上了词人的感情色彩。写景的目的是为了抒写秋情。所抒之情并不隐约委婉，而是激动悲怆，笔力纵姿。;二、词层层铺叙，线索分明。 词纯用赋体，感情随形象的描绘逐渐加深，最后终于形成总爆发。从结构上看，用了总分总的结构。 起笔以十四个叠字总括全词，极言内心悲伤，恍然若失。 中间分六层铺叙。 最后两句总结上述六件可伤心之事，以“愁”字结束全篇，与开头呼应。;“乍暖”两句，是气候寒暖不定，烘托心情不能平静； “三杯”两句，是秋风凄厉，酒难御寒； “雁过”三句，是雁过伤心，因归雁触动了思乡、思夫和亡国之情； “满地”三句，是身心憔悴，无心摘花； “守着”两句是日长难耐； “梧桐”两句是雨打梧桐，心烦意乱。 ;三、叠字用的多，用的好。 开头十四个叠字有统领贯穿全篇的作用。不但表现了作者感情活动的发展层次： 恍然若失——寻寻觅觅——环境凄清——心境凄惨；而且使后面逐次出现的景物更具强烈的感情色彩。 结尾“点点滴滴”四个叠字，与开头无重复之感。;1. 分析《声声慢·寻寻觅觅》这首词如何使物境与心境相互契合，从而使悲愁描写步步深入。 2. 你从《声声慢·寻寻觅觅》这首词能体会到李清照作为女性作家的特有气质吗？ ; 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。;永遇乐;; 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。;艺术： 对比鲜明；以乐景写哀情； 语言：精练工整与自然流畅有机结合。; [宋]王灼zhuó 《碧鸡漫志》：“自少年便有诗名，才力华赡shàn ，逼近前辈。在士大夫中已不多得，若本朝夫人，当推文才第一。” [清]李调元在《雨村诗话》中说：“易安……词无一首不工，其练处可夺梦窗之席，其丽处直参片玉之班。盖不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。” [清]王士祯在《花草蒙拾》：“婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首。”; 三、“易安体及其特点 （一）“易安体” 李清照自号易安居士，其词善于选取日常生活细节来展示自