古代文学史—元代重点总结.docVIP

元代 话本小说与说唱文学 1、（填空）说话：就是口传故事 说话四家：小说、说经、讲史、合生（声） 话本：说话人的底本 现存小说话本：《熊龙峰小说四种》、《京本通俗小说》 （填空）小说话本的特征：叙事的口语化、声口的个性化、谈吐的市井化 秀秀:是宋代小说里出现的一个全新的女性形象 4、（填空）讲史话本《三国志平话》 5、（填空）说经话本《大唐三藏取经诗话》 《大唐三藏取经诗话》（又名《大唐三藏法师取经记》）是宋元时代仅存的说经话本。王国维 “其称诗话，非唐、宋士夫所谓诗话，以其中有诗有话，故得此名。” 6、诸宫调（名解）诸宫调是一种大型的叙事性的讲唱诗，是宋元民间艺人创造出来的。所谓诸宫调，是相对于限用一个宫调的说唱形式而言，其中唱的部分多用宫调串接而成，其中插入一定的说白，与唱词配合，叙述由人物、情节的长篇故事。 现存的诸宫调作品：董解元的《西厢记诸宫调》、无名氏的《刘知远诸宫调》、王伯成的《天宝遗事诸宫调》诸宫调对杂剧的影响：杂剧和诸宫调同属于说唱形式的作品。诸宫调对杂剧的产生影响很大。诸宫调有两个显著的特点，一是它的歌唱性很强；二是讲唱者常常跳出跳进，模拟故事中的各种人物进行各种表演，这就为杂剧以诗化的戏剧语言、以演唱为形式的表演的诞生作好了准备。 7、董解元《西厢记诸宫调》：现存唯一完整的诸宫调作品，对婚恋故事的超越 ——在中国文学史上，第一次把男女私情作为礼教对立面加以铺叙的 崔莺莺故事?元稹《会真记》?王西厢?董西厢 关汉卿 《单刀会》---呼唤英豪 《西蜀梦》---英雄死了谁救苍生 《救风尘》---主人公：周舍、宋引章、赵盼儿。故事情节P216 《望江亭》---主人公：杨衙内、谭记儿、白士中。故事情节P217 《窦娥冤》 一、惊心动魄的人间惨剧 二、人物形象和戏剧冲突 （1）、人物形象 窦娥——礼教的信奉者、制度的顺民。 ——恶势力的反抗者、对不公的命运永不屈服。 （2）、戏剧冲突 在悲剧性冲突的高潮到来之前，先展开讨债人与借债人之间、救命的人与被救的人之间的两组冲突——即蔡婆婆与赛卢医，蔡婆婆与张驴儿父子之间的冲突。 紧接着展开窦娥与张驴儿父子之间激烈的冲突。张驴儿误药死其父的情节是全剧发展的关键（张驴儿的无赖、蔡婆婆的软弱，窦娥的刚强都一一展现出来），使戏剧冲突突然掀起新的波澜，引出太守桃杌——戏剧冲突发生重大的转变。 戏剧冲突的最高潮是窦娥与官府之间的冲突。 （填空）窦娥死前三桩奇异誓愿：血飞白练、六月降雪、亢旱三年 为什么《窦娥冤》是惊心动魄的人间惨剧？P218 关汉卿杂剧的艺术特征 ①戏剧结构完整，即四折之间联系紧密，开头不拖沓，结尾不松懈。 ②重视舞台演出效果，情节曲折，波澜起伏。 ③人物形象及其鲜明生动。 ④关汉卿被称誉为元曲本色派之祖，他融合口语方言和诗词于一炉，显示了“写情则沁人心脾，写景则在人耳目，述事则如其口出”（王国维《宋元戏曲考》）的当行本色的特点。 王实甫的《西厢记》 1、张生、崔莺莺的人物形象：崔莺莺——热烈追求爱情、敢于反抗传统礼教的贵族少女。 张生——挚情的傻角，中国文学史上为数不多的可爱的男性之一。 《西厢记》的戏剧冲突 戏剧冲突 按两条线索发展： 第一、以老夫人为一方，和以莺莺、张生、红娘为一方的矛盾，也就是封建势力和礼教叛逆者的冲突。这一冲突，贯穿全剧。 第二、崔莺莺、张生和红娘的性格冲突。这两条冲突互相制约、交错展开，形成《西厢记》特有的戏剧性。 白朴和马致远 元曲四大家：关汉卿、马致远、白朴、王实甫 白朴《梧桐雨》出处：a白居易《长恨歌》“秋雨梧桐叶落时”b李隆基《明皇击梧桐图》 《梧桐雨》的意蕴——深沉的沧桑感（往日的繁华与今日的凄凉对比） ①天宝遗事其他作品的意蕴 a以同情的笔触，赞扬李杨生死不渝的爱情； b从社会和政治着眼，批判李杨沉迷享乐，贻误朝政，造成家国之痛。 ②《梧桐雨》意蕴的展现 作品的前三折主要叙述天宝遗事，作者重点写了李杨享受爱情的美好时光，两人恩恩爱爱、情意绵绵、海誓山盟，相约生生世世、永为夫妇。然而马嵬之变，使所有的一切都成了泡影，权力、荣华，烟消云散。 第四折主要是李隆基抒发其物是人非的感慨，是全剧的灵魂。写李隆基在西宫感受今日的孤凄，缅怀过去的时光，流露出对时世陵替、人生变迁、盛衰转化的哀愁、凄恻的感伤情绪。 白朴《墙头马上》：具有浓厚喜剧色彩的爱情戏。 李千金的人物形象：封建淑女与市井女子的结合。 ①李千金思想观念上的贵族妇女的成分:第一、在择婿标准和对婚姻理想的期待方面，李千金的思想是贵族式的。第二、还表现在她比较注重名节。 ②李千金行为方式上的市民女子的特点:在追求爱情的方式上更泼辣，大胆，这一点又与市井女子接近。 马致远和《汉宫秋》：人人都有不自由