部编版初中语文七年级下册《回忆鲁迅先生——《黄金时代》对比《萧红》》.docxVIP

影评一： 《黄金时代》对比《萧红》 听课和听故事的差别 ? 如今人们越来越多地谈论萧红，不仅因为她作品所代表的女性话语，更因为其短暂一生中漂泊而荆棘遍布的情感磨难。她这一生足迹到过哈尔滨、北京、青岛、上海、日本、武汉、临汾、西安、重庆等地，与陆振舜、汪恩甲、萧军、端木蕻良发生了感情，她身上有太多的故事可以讲。萧红人物研究的升温于是为电影艺术创作供给了大量素材，近年来从2012年 霍建起的 《萧红》到这两天上映的 《黄金时代》，都是围着萧红短暂人间经历创作出来的作品，但给观众带来的感受却不尽相同。?? 《黄金时代》三小时的片长融入了更多的细节和人物，角色对着镜头外的观众讲述这种“实验性”手法确实有些异类，时间点的错乱剪辑也让人观感不佳，但从知识积累角度上讲，如果你艰难地看下去并看完它，对萧红的一生和那个年代左翼文坛情况都会有大抵的了解。相对而言2012年 宋佳版的《萧红》是容易看进去的，也是更能留存文人韵意和制造情感冲击的。正常的时长、正常的故事讲述方式让正常的观众更能正常地观影，也能更正常地代入情感，无论对其中的故事还是人物。 汤唯版萧红还会偶尔有撒娇卖萌的孩子脾性，比较贴近文坛老人对萧红的评价。 关于萧红： 汤唯版更“孤独”而“少于世故”?? 与萧红共事过两个月的 丁玲曾写过篇追忆萧红的文章《风雨中忆萧红》，文字中这样描述道：“我很奇怪作为一个作家的她，为什么会那样少于世故，大概女人都容易保有纯洁和幻想，或者也就同时显得有些稚嫩和软弱的缘故吧。”如果我们以少于世故、稚嫩和软弱的人物特性来对比《萧红》和《黄金时代》，则汤唯版萧红是更贴近于丁玲印象的。?? 虽然在时间剪辑上稍显混乱，但是《黄金时代》中萧红的软弱被表现得更加淋漓尽致，特别是她将仅有的一张去重庆的船票给了端木蕻良，自己却跑去找蒋锡金寄居在“中华全国文艺界抗敌协会”总部那一段，更是惹人怜惜。在战火中独自乘人力三轮穿行，到无望里冲动将自己身上仅有的钱都挥霍去请人吃冰棍的”自暴自弃“，冲动敏感的小孩般思维完整呈现于画面。《黄金时代》里萧红身边总是没朋友的，有的都是她和萧军一起认识的朋友，她总是处于一种被托付、被照顾的状态。 宋佳版萧红总会不经意间显露优雅的女王气派 相对而言，宋佳版本的萧红显得更加“合群”而识大体。电影中萧红从日本回来的时候在汇山码头那一场，除了萧军还有舒群、萧红的弟弟秀柯、许粤华（虚若梅）和端木蕻良前来接驾，俨然一派迎接领导人视察的场面，萧红还很领导人范儿地来了句“这回我们东北作家群在上海集合了。”宋佳的大气自然而然修改了萧红纤细敏感的性情。?? 同样的感觉《萧红》中还有很多，比如她和骆宾基、端木蕻良困在香港的时候，《时代批评》杂志袁大顿带着香港记者过来采访萧红同时催《马伯乐》续稿那个段落，宋佳版萧红端坐在沙发上，显得优雅端庄识大体，待人接物都表现得老练，让你恍惚以为在看宋美. 但《黄金时代》对这一段落的描绘全然不同，没有记者没有闪光灯更没有体面地衣着，汤唯版萧红就裹着脏乱的衣服在病床上苟延残喘地说出了那一句：“这我可不能写了，你就在刊物上说我有病，算完了吧。很可惜，还没有给那忧伤的马伯乐一个光明的交代。”《萧红》是填充着唯美文艺浪漫情怀幻想在塑造人物，而《黄金时代》则偏重纪实，但这个纪实又是有偏重的，它呈现了萧红软弱纤细的一面，但是对她在当时文坛的影响和成就并无太多笔墨。 《黄金时代》对端木蕻良的贬义刻画带有萧军老朋友们的情感在关于端木蕻良：《黄金时代》将其软弱个性放大。看过《黄金时代》的观众估计对其中端木蕻良的软弱个性都欣赏不来，而这么个塑造法其实跟当年文坛“萧军派”对端木蕻良的普遍印象有关。在《黄金时代》上映之前胡风、梅志的后人曾撰文回忆老一辈的口述，其中提到奶奶梅志对萧红的惋惜，将萧红离开萧军选择端木归为“错误”。电影中端木和萧红好了之后第一次见到萧军，赶忙上前拥抱，以及跑到聂绀弩屋里给他扫土讨好的细节，均来自聂绀弩在回忆录，可见聂绀弩对端木蕻良也是没什么好印象。???与《黄金时代》不同，《萧红》中的端木蕻良是以偏正面的姿态出现的，在萧红和萧军因为许粤华（《萧红》里将之设置为一名叫虚若梅的女子）出现情感间隙的时候，端木蕻良的出现带给萧红情感上的慰藉，端木特意走了五户人家给萧红带小米粥的场景、他们共同谈论的文艺咖啡屋的场景甚至会让观者内心燃起“萧红会好起来”的美好憧憬。?? 端木蕻良和萧军确实是两类不同的人，端木出生在地主家庭，在当时整个东北作家群里算是出身优越的，他就读于清华大学，是名有修养才才华的青年作家，其文学成就也是公认的，1936年就被上海文坛称之为“端木蕻良年