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第四节 本质：艺术性－－大众性电影∕文学的本质 1、蒙太奇－－虚构性、典型性 2、纪实性－－真实性 3、类型化－－独创性 蒙太奇： montage ，原意指建筑上的结构和装配。借用到电影中，指镜头的组合关系和连接方法，即根据一个总计划，把许多个别的镜头分别加以处理，并组接在一起，使之提高到比原来个别存在时所具有的更高的作用。 剪接是努力“隐藏”切接的痕迹，而蒙太奇有意引起观众对镜头并置的注意。 长镜头：在一个统一的时空里不间断地展现一个完整的动作或事件。形成完整的镜头段落，以保持被摄体时空的连续性、完整性和真实性。 蒙太奇和长镜头在美学概念上质的差别：长镜头具备独立叙述的职能，蒙太奇的叙述职能产生于镜头与镜头之间的相互关系。蒙太奇与长镜头的比较：1、把握世界的方式——“镜”与“窗” “理性”与“感性”2、作品的审美特征——戏剧化与生活化 明晰性、线条性与浑然性、开放性3、作者的创作手段——表现与再现4、观众接受——被动反应与主动创造蒙太奇理论 谢尔盖?爱森斯坦（苏联） 代表作：《在单镜头画面之外》《蒙太奇在1938》 观点： “把无论两个什么镜头对列（冲突）在一起，它们就必然联结成新的观念，也就是由对列中产生出一种性质来。” “两个蒙太奇镜头的对列，不是二数之和，而是二数之积。” “蒙太奇的力量就在于它把观众的情绪和理智也纳入创作过程之中，使观众也不得不通过作者在创造形