第5章 运动摄像.ppt

本章主要内容 第一节 运动造型 第二节 推摄 第三节 拉摄 第四节 摇摄 第五节 移摄 第六节 跟摄 第七节 升降拍摄 第八节 综合运动摄像 本章教学要求： 掌握推、拉、摇、移、跟、升降、综合运动等各种运动镜头的性能和特点。 掌握推、拉、摇、移、跟、升降拍摄、综合运动摄像等各种运动拍摄的基本技能。 运动摄像的定义 运动摄像 在一个镜头中,通过移动摄像机机位，或者变动镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄称运动摄像。 与固定摄像相比，机位、镜头光轴、镜头焦距三个因素之一发生变化 运动画面 通过运动摄像拍摄的画面叫运动画面。 第二节 推摄 推摄 是一种摄像机沿着光轴方向，向被摄主体推进、或者是将变焦镜头的焦距向更长的焦距变化的一种拍摄方法。 其表现为：画面的框架不间断地由远而近的接近被摄主体。 移动机位的“推”、变焦距的“推” 推镜头 起幅、推进、落幅 第二节 推摄第五章 运动摄像 推镜头画面的特征 推镜头形成视觉前移的效果； 大景别向小景别转换 远景→全景→中景→近景→特写 推镜头具有明确的主体目标； 推镜头将被摄主体形象由小变大，周围环境由大变小。 主体：不清晰→清晰 物体面积：小→大 景别：大→小 第二节 推摄第五章 运动摄像 推镜头的拍摄及应注意的问题 推镜头应有明确的表现意义； 推镜头的重点是落幅； 起幅要稳，落幅要准 如同京剧中的亮相，重点在于最后造型 推镜头在推进过程中，主体应始终保持在画面的兴趣中心； 推镜头的运动速度要与画面内的情绪、节奏一致，与表现的主题思想相一致； 第二节 推摄第五章 运动摄像 在移动机位的“推镜头”中，焦点要随机位与被摄主体距离的变化而变化； 要注意机位变化的“推”与变焦镜头的推的异同点。 第三节 拉摄 拉摄 摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距（从长焦调至广角）使画框由近而远与主体拉开距离的拍摄方法。 摄像机沿着光轴相反的方向远离被摄主体、或是变焦镜头向更短的焦距变化。 不论通过何种方式实现,拉摄的运动方向正好与推镜头相反。 画面的画框由近而远不间断地远离被摄主体 运动趋势:特写→近景→中景→全景→远景 第三节 拉摄第五章 运动摄像 拉摄镜头的特征 拉镜头形成视觉后移的效果； 小景别转换成大景别 特写→近景→中景→全景→远景 拉镜头造成画框向后的运动趋向 拉镜头的主体目标不断在淡化； 拉镜头将主体形象由大变小，而环境由小变大。 第三节 拉摄第五章 运动摄像 拉镜头的功用与表现力 有利于表现主体与所处环境的关系； 介绍并强调局部与整体、主体人物与客观环境的关系和相互作用 画面的取景范围和表现空间从小到大不断扩展，使得画面构图形成多结构的变化； 通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果； 画面从局部到整体的逐渐变化，可调动观众对整体形象的想象和猜测； 第三节 拉摄第五章 运动摄像 景别从小到大连续变化，有连续后退式蒙太奇句子的作用； 拉镜头内部节奏由紧到松，能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩； 拉镜头的景别由小到大的变化，有利于情感的表现，也给人依依不舍的感觉 拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头； 拉镜头可作为电视转场镜头； 拉镜头可以加强或减弱运动主体的动感。 拉镜头的拍摄及应注意的问题 拉镜头应有明确的表现意义，其重点是落幅中主体与环境的关系； 拉镜头在拉出时，主体应始终保持在画面的兴趣中心； 拉镜头的运动速度要与画面所表现的主题思想相一致； 拉镜头中要始终注意焦点的变化； 注意“机位变化的拉”与“变焦距的拉”的不同点。 第四节 摇摄 摇摄 是指摄像机机位不动，借助于云台或拍摄者自身，水平或垂直变动摄像机光学镜头轴线所拍摄的镜头。 摄像机机位不变，但摄像机的光轴方向发生变化 可借助于三角架上的云台转动进行摇摄 可以利用人体的转动进行摇摄 摇摄的方式所拍下来的镜头称为摇镜头 摇摄的种类： 水平横摇 垂直纵摇 中间带停顿间歇摇 摄像机旋转环形摇 各种角度的倾斜摇 “甩”镜头 在一个稳定的起幅画面的后面，摇动的速度极快，使画面上的景物全部虚化，这种镜头称之为甩镜头。 摇速极快的镜头 第四节 摇摄第五章 运动摄像 摇摄镜头的特征 摇镜头形成视觉扫描的效果； 摇镜头的主体常常在不断的变化； 摇镜头展示的空间是连续的； 是画框空间与镜头运动时间相结合共同完成的； 一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三个部分； 横摇是一条横卷；纵摇是一条纵卷 摇镜头对观众观看具有某种强制性。 第四节 摇摄第五章 运动摄像 摇镜头的功用与表现力 摇镜头有利于突破画框的限制，展示空间，扩大视野； 第四节 摇摄第五章 运动摄像 摇镜头可以利用小的景别扩展画面表现空间，包容更多的视觉信息，形成多层次多结构的变