动画分镜头脚本设计第7章 动画分镜脚本的生产性意义.pptxVIP

动画分镜头脚本设计;第7章 动画分镜脚本的生产性意义; 分镜脚本按需求可以分成两种，即客户分镜脚本和生产分镜脚本。两种分镜脚本在动画生产中的不同阶段扮演着不同的角色。面对不同的受众对象，我们演示动画分镜脚本时应该把握方法，这将决定着动画分镜脚本的成败。 ;7.1?动画分镜脚本的生产性;在分镜脚本中我们虽然不能百分之百地演示动画片放映的全过程，但是从中可以感受到镜头画面的流畅性和角色表演的合理性，使视觉叙事将故事推向一个又一个高潮。同时我们可以看到设计中存在的瑕疵和不足，以便及时发现和及时调整，避免给生产带来损失。;7.1.1?动画创意与分镜创作 动画分镜脚本是团队协作的结果，分镜脚本看似是一个人的创作，其实它是导演主导下的集体合作的视觉呈现。动画分镜脚本不是孤立的个人行为，它往往受到角色设计、场景设计、特效设计等各部门创意和工作的影响。对于分镜脚本设计师来说，工作期限较为固定，有严格的截止时间，同时要求角色和场景在整个分镜脚本中保持一致，需要誊清大量的图片。; 作为团队一员，我们应该与导演和主创人员密切联系，除了定期见面外，还要时常将我们更新的信息向他们告知，相反他们有很小的调整也要与我们沟通。在创作动画分镜脚本时，我们有较大的创意空间，但是我们知道自由度越大，承担的责任也就越大。因此，我们必须提升以下能力： 1．快速阅读剧本，剧本一般有固定的格式，读起来并不难，由于时间有限，没有时间通读全篇。 ;2．立体空间意识，是分镜脚本中表现的重点，分镜画面多数记录着场景空间和空间中角色的活动。 3．提高综合素养，这不是一蹴而就的，需要长期养成。文学艺术素养要靠不断地积累；素描和色彩要经过长期地训练；形象和笑料的创造需要想象和灵感。我们要迅速成长为合格的分镜脚本设计师，学习的步伐还需进一步加快。;一幢房子、一条街道，如果取景方式和取景角度不同，我们呈现的镜头画面就会有所不同，而且在光照的作用下还能产生多变的效果。同样，在场景中由于镜头的原因，角色或大或小与空间位置和透视有关。因此我们??该善于利用透视和镜头把握空间。;7.1.2?分镜脚本与动画特性 动画片的特性很明显，可塑性很大，我们不能被局限在真实的世界里。首先我们要区别真人电影与写实动画；其次区别写实动画与风格动画，这样我们就可以从现实的束缚中解放出来。我们设计动画分镜脚本应该结合动画特性，使分镜脚本与动画片更接近，以下是理解和认识动画特殊性和可能性的几个方面。;1．动画运动的写实化和风格化 按常规逻辑我们可以将动画分成写实动画和风格动画两种。 写实动画，特别是以迪士尼为代表的传统动画，常常以现实世界中事物的运动规律为依据，模仿人类的喜怒哀乐和行动规律、天气的阴晴圆缺，以及物理定律和化学反应，等等。其中奇幻和夸张的元素也是在自然法则的框架下进行创作的，如果没有合适的理由，角色没有翅膀是不能飞上天的。; 风格动画，是建立在想象基础上的动画世界。动画的所有元素都可以想象和假设，不受自然法则的约束，虽然有天马行空的可能，但是动画创作者要自创一套动画法则以获得观众的认可，否则动画故事成了无稽之谈。茶杯为什么会说话？铅笔为什么会行走？我们需要给它一个说法，不能随性而为。 ;写实动画以真人和实景为蓝本，虽然有夸张和变形，但是主体结构和大小比例还是与现实大体一致。如上图的角色与真人比例差不多；右图中小男孩在长颈鹿的帮助下，向楼房里的小女孩献花，互相的比例关系还是符合人们的经验和想象的。运动基于动物骨骼和肌肉的工作原理，表达情感趋于细腻。;风格动画在造型、动作和情感表达上更突出寓意和夸张。茶杯作为角色体现他的平静和绅士范，茶包如同公文包，表现他的精华和内涵。情绪表达通过外显的方式更为生动和一目了然，比如：“害怕”以鬼怪追身表达；“生气”以耳朵喷气表达；“伤心”以泪流成河表达。通过极致地表达展现了动画的特殊魅力。;2．动画运动的全动作和有限性 动画运动从非常流畅、略有僵化到几乎静止，在正常技术条件下，是动画不同类型或要求使然。全动作动画是动作的起始到终结由补间画面相连接，以每秒15~24帧的速率最流畅，补间画面越少越僵化。有限动画一般来说常常补间画面持续时间较长，即每秒3~8帧，在网络上的GIF动画基本属于此类。; 在极致的状态下，有限动画的角色只有身体的某些部位运动，其余部位保持静止。全动作动画通常与写实动画相联系，而有限动画则将产生风格化的特殊效果。 有限动画常常将粗糙的动作和哲理的对话相结合，营造幽默的效果。在全动作动画里适当加入有限动画，会创造出视觉的兴趣点，产生不同的节奏感。;全动作动画是动画流畅的基础，每一帧画面中角色的每一部分都在变化。帧数越接近24帧/秒越真实，而有限动画在风格动画中，则更容易表现诙谐和趣味性。下