书法教程第六篇 钢笔行书.pptx

屈洪灿 曹东田 主编 邱玉霞 李大柱 副主编;第六篇 钢笔行书;一、 在形态上有差异 楷书笔画的形态比较规矩，平直独立，笔画之间、结构部位之间互不连接，端庄稳重。 行书的笔画则完全不同，它变得灵便、流动、圆转，书写时结构部分之间互相交织错综，变化多端，长短、大小参差错落，笔画之间牵丝映带，使字表现出优美的形态，大大地丰富了汉字的艺术表现力。; 要想楷书顺利向行书转化，需要遵守四个原则。 (１)类同性原则。 类同性是指由楷书向行书转化时提倡源流体系和类似风格的转换。源流体系是指初学者所临写的楷书和行书同属于一个书家的笔下之作。类似风格是指先前所临楷书和将要转换临写的行书虽不是用一个书家的笔下之作，但在风格上要同属于一类或基本相似。由楷书向行书转化首选的是源流体系的转换,其次是类型风格的转换。;(２)继承性原则。 继承性原则实际上就是模仿历代名碑名帖所提供的范例来进行练习和创作，只有这样才能保留书法艺术的正道真传。 (３)美观性原则。 与楷书的规整精致相比较，行书的美体现在活泼、灵动、简约。行书用笔灵活多变，线条丰富多彩。在具体的书写过程中，用笔以中锋为主，侧锋为辅，期间可兼用偏锋、挫锋和裹锋，运笔多变，线条多样,结构美观大方且灵动紧凑。;(４)简约性原则。 行书艺术中有一种美叫简约疏朗，这是针对行书书写时可以适当删减结构单位而言的。 按照这个原则，前人已经做出了示范，很多字的书写都已做到简约疏朗。 ;二、 在用笔上有差别 楷书起笔、行笔、收笔等过程要求严格，书写要平稳，有轻重、提按变化，并有具体的入锋、顿笔、回笔等要求，一定的行笔规则是不可以随意改变的。 而行书的用笔比较灵活、方便，一般不需要逆锋等严格的运笔，不强调用笔中过多的提按，只要求使笔画流动，行笔灵活、巧妙。此外，行书在书写时还可依书写者的习惯而使笔画的行笔出现各种变化，或依个人不同的书写风格去追求或创造出不同的笔画线条。;三、 在笔顺上求变化 行书笔顺可根据具体情况改变，这在楷书书写中是不允许的，而行书的笔画书写到具体部位时，由于笔画的联结、映带、减省等情况使字形变化，笔画和笔顺也当然随之改变。;第二课 行书的书写技法; 书写行书时应注意使笔画流动起来，执笔要轻松行笔才能自如。用笔时提笔、按笔、折笔等笔法要交错使用，在笔画连接时要巧妙地书写，往往有笔画处实，无笔画处虚，使笔画之间牵丝自然。 有时在书写中两个笔画的连接或交叉点出现了断线，但从书写的笔迹上看，在意思上仍然相连，也就是笔画虽断，笔势相续，意到笔不到，这就是 “笔断意连”。; 笔断意连主要是书写者在熟练书写的情况下产生的一种笔画接触现象，也是书写者为了避免出现过多牵丝的一种艺术加工。这里包含着书写者巧妙的结构搭配和科学笔画组合的书写技巧，将充满意味的断笔与灵巧主动的连笔结合起来，从而使汉字书写具有更加丰富的表现力。行书的笔画书写速度可以稍快，它表现在笔势流动、减省笔画及用笔灵活等一系列书写特点上，从而使行笔的时间缩短，书写的速度加快。书写速度的快是要按严格的书写要求行笔，并不是笔笔都快，盲目地快，要快慢结合，快中有慢，慢中有快。; 一个字的主笔就要写得慢一些，连带的笔画就可以快一些。这也体现在用笔上，在快慢表现的同时还要使笔画有节奏、有韵味，方笔圆笔兼而有之，动静结合、刚柔相济。 行书偏旁部首的书写要注意与其他结构单位的关系，在左偏旁最后一笔与右边结构部件要自然连带，往往取自左下向右上之势，上部字头最后一笔与下部分要取右上向左下之势，两部位书写时自然连带或笔断意连。 ;一、 行书的结字规律 学习行书，最主要的是掌握好笔画的组合规律。当然，也可以像学习楷书那样，从笔画形态一笔一画学起，再学偏旁部首的搭配关系。但行书与楷书是不同的，行书的笔画以及偏旁部首的形态和大小不是一成不变的。行书甚至一个字可以有好几种写法，变化多端，所以行书中的字例也只是行书字形中的一种。通过对行书书写字形的分析，可以发现行书的结字有以下规律。;1.牵丝连带 书写时有笔画处实而厚重，无笔画处上下笔之间提笔落笔自然，牵丝映带线路明显，笔画的提顿、轻重对比鲜明，笔画和单位结构之间的联系就会加强，字形、字势也会随之生动活泼，体势连绵，笔意奔放。;2.方圆兼备 通过用笔使笔画的外部形态有方有圆，反差自然，对比清晰，变化性强，避免了笔画重复、单一、缺少变化。;3.改变笔顺 行书的书写中，为了求得上下笔之间的自然衔接，使构字部件的连带方便，在