书法教程第三篇 毛笔楷书.pptxVIP

书法教程（第2版）屈洪灿 曹东田 主编邱玉霞 李大柱 副主编第三篇 毛笔楷书第一课 运笔法 运笔法指的是如何使毛笔的笔锋在汉字的笔画中，按照一定的法则运行的方法和技巧，通常又称 “用笔”或者 “用笔法”。用笔是学习书法的关键，所以，古人有 “书法在用笔，用笔贵用锋”的说法。 本课从中锋与侧锋、起笔与收笔、提笔与按笔、方笔与圆笔、藏锋与露锋、转锋与折锋以及用笔的轻重快慢七个方面介绍运笔的基本要求。一、 运笔的基本要求 用毛笔书写汉字，每一笔画可分为起笔、行笔和收笔三个步骤。1.中锋与侧锋 毛笔的笔头分主毫和副毫，主毫又称主锋或中锋；副毫又称侧锋或偏锋。 书法要达到笔画的立体美，就必须用中锋行笔。中锋行笔就是使笔头的中心锋芒尖始终运行在笔画的中心线上，即古人所说的 “令笔心常在点画中行”，中锋行笔书写出来的笔画墨匀圆润，具有立体质感。所以，古人笪重光在 《书筏》中说：“能运中锋，虽败笔亦圆，不会中锋，即佳颖亦劣”。 中锋行笔是学习书法最根本的法则，中锋运笔如图３－１( a )所示。 与中锋相对立的是侧锋。所谓侧锋，是指运笔时，毛笔的笔尖主锋不在汉字笔画的中心线上运行，而是偏向一旁或一侧，侧锋运笔如图３－１ ( b )所示。用侧锋写出的笔画扁平浮薄,墨迹不匀，初学者要尽量避免。图 ３－１　 运笔 中锋与侧锋是既互相对立又互相依存的两种运笔方法。古书上有 “凡书要笔笔中锋”的说法，其实也不尽然，具体要看侧锋形成的原因。一种是书者用笔失控形成的，叫败笔；另一种是书者有意识而为之。后者或由偏转中，或由中转侧，笔画爽健利落，圆厚与活泼相间，这是一种书法美的追求。历代有卓识的书法家都主张中锋立骨，侧锋取妍，以中锋为主，侧锋为辅，达到 “正锋取劲,侧锋取妍”的艺术效果。2. 起笔与收笔 起笔就是汉字书写时一个笔画的开始，收笔就是一个笔画的书写结束起笔与收笔是中国书法表现笔法最明显的部位。 历代书法家形成了大同小异的基本法则，即欲右先左，欲下先上；以藏为主，藏露结合；以逆为多，逆顺相杂。起笔与收笔的几种运笔法如图３－２所示。图 ３－２　 起笔与收笔3.提笔与按笔 提笔与按笔是运笔过程中使笔锋作上下运动，而造成汉字笔画富有书法美的细与粗、轻与重的用笔技法。汉字的每一笔画，特别是楷书，都要经过多次提笔和按笔才能写成。 所谓提笔就是把已经下按的笔锋向上提起，使原来铺开的锋毫收拢，原来按弯曲的笔锋弹立起来，常常以笔锋的锋尖抵着纸面或者离开纸面为表现形式。 提笔在楷书笔画的书写过程中起笔和收笔处使用较多；在行书和草书的书写过程中几乎无处不有，无时不有。按笔则和提笔相反，就是将毛笔的笔锋向下按，使锋毫根据书写需要适度铺开。 运笔过程中的提笔与按笔是书写者根据汉字笔画和字形特点，按照书法美的要求，变化用力的大小，交替使用的技法。提笔与按笔不仅是书写笔画轻重、快慢和浅深的需要，而且 是 调 整 笔 锋，保 持 中 锋 行 笔 的 需 要。提 笔 与 按 笔 的 笔 法 如 图３－３所示。图 ３－３　 提笔与按笔4.方笔与圆笔 方笔是指起笔、行笔和收笔过程中使用提按顿挫等方法造成书写的笔画棱角突出、刚劲明快、坚实挺拔的运笔方法，有人又称它 “外拓笔”或 “折锋”。具体书写要领是运用腕力，借助毛笔毫锋的弹性，通过提笔和按笔调整笔锋，运行中折方顿角，笔锋不偏离笔画的中线。 圆笔相对方笔而言，起笔、行笔和收笔过程中书写的笔画柔和圆润，活泼灵动。因笔锋转弯运行裹锋，又称 “内 笔”。具体书写要领是起笔用裹锋，行笔转弯运腕调锋，不停不滞，笔速均匀，轻提轻按，收笔回转。 圆笔与方笔的运笔如图３－４所示。图 ３－４　 圆笔与方笔5.藏锋与露锋 藏锋与露锋是以毛笔书写汉字笔画时蕴锋或出锋的角度谈运笔法的。古代书法家认为：“藏锋以包其气，露锋以纵其神”。这是从书写效果方面讲的，也就是说，用藏锋书写的笔画含蓄饱满；用露锋书写的笔画刚劲飘逸。 具体书写方法是，藏锋逆入起笔，平出运行，回锋收笔；露锋或起笔故意外露笔锋，或逆锋起笔，平出行笔，收笔不回收笔锋。 藏锋与露锋的笔法如图３－５所示。图 ３－５　 藏锋与露锋6.转锋与折锋 转锋与折锋指书写行笔过程中用锋调锋的两种相对的笔法。 转锋的造型是圆笔，折锋的造型是方笔。转与折是从用锋路线和行锋轨迹方面谈笔法；而圆与方则是从笔画造型方面讲笔法（见图３－4 ）。7.轻重快慢 轻与重是从用笔力度方面讲的，快与慢是从用笔速度方面讲的，二者都是对书法用笔节奏产生影响的关键因素。笔轻与笔重是相对的，轻则笔画精瘦活泼，重则笔画厚肥沉稳，用笔的轻与重都要适度，正如大书法家姜夔所说：“用笔不欲太肥，肥则形浊；又不欲太瘦，瘦则形枯。”用笔的快与慢也是相对的，行笔快以求险峻，行笔慢以求稳重。一个笔画之中，往往起笔和收笔稍慢，平出则快；一字之中，