围城艺术分析.docVIP

《围城》的讽刺艺术作一分析： 1、讽刺语言幽默、贴切，含义深远 俄国形式主义理论家什克洛夫斯基有这样一段名言：“艺术之所以存在，是为了重新感觉生活，感觉事物，是为了石头保持石头的模样。艺术的目的是为了使人们感觉到事物，即看见而不是认出，艺术的手法是使事物陌生化和难化形式，据此来拖住注意力，延长感知时间，达到感知美发现美的目的。”钱先生很重视陌生化和难化形式运用，凡读过《围城》的人，无不赞赏他使用比喻的高超，无不被那妙趣横生的语言所感动，他灵活运用反语、双关、警句、象征、格言、典故及逸闻等等，使人泪中含笑，笑中带泪，令人叫绝。 （1）、妙趣横生的比喻 亚里士多德曾说：“比喻是天才的标识！”钱先生善用比喻，提出比喻的原则：“凡喻必以非类，凡比必于其伦。”大量的比喻为《围城》增色不尽，作者常常采用拉开距离、取其一端、多用意喻、以丑为美、加入夸张、主观解释、喧宾夺主、广采博收完成对传统比喻的提升和超越，让那些机智隽永的巧喻脱口而出。他把店里卖不掉的变质红烧肉，比喻成红人倒运。说行人脚粘上厚厚的泥巴，可抵得上贪官刮地皮。还有方鸿渐在本县省立中学作报告时大谈梅毒，令女生涨红脸，停笔不写，仿佛处女的耳朵当众失去贞操。形象贴切而又俏皮，耐人寻味。《围城》中的比喻，还幽默风趣，大大增强了讽刺效果。在描写褚慎明时说：“褚哲学家害眼馋痨似地看着苏小姐，大眼珠仿佛哲学家谢林的‘绝对观念’，像‘手枪里弹出的子弹’，险地突出眼眶，迸碎眼镜。”生动夸张地勾勒出褚慎明卑鄙下流的滑稽丑相、肮脏丑恶的灵魂。在描写侯营长时，则夸张他“桔皮鼻子上附着一张脸，脸上应尽应有，并未给鼻子挤去眉眼，几个酒刺，像未熟的草莓。”作者根据自己意趣阐释，尖酸刻薄地比喻出侯营长那丑陋的嘴脸，表现了极度的厌恶与抗拒心理。把唐小姐的大眼睛比作政治家的大话，喧宾夺主，借题发挥，指桑骂槐，对政治家给予了高明的讽刺与抨击。诸如此类的比喻，俯拾即是，既大大提高了作品的讽喻性，又增强了读者的阅读趣味，对于绘声绘色地刻画人情物态来说，常能收到画龙点睛之效。 《围城》所用的比喻大都新颖别致、隽永贴切，他不滥用陈词套语，能够把读者带到新的意境中去。如方鸿渐在三闾大学受到同事们的排挤、关系十分紧张时，唯独汪处厚对他十分关心，原来汪处厚需要有人捧场，想当文学院院长，虽然方鸿渐“无足轻重”，但仍有收罗的资格。接着，作者比喻道：“事实上，一个人的缺点正像猴子的尾巴，它蹲在地面的时候，尾巴是看不见的，直到它向树上爬，就把后部供大家瞻仰，可是这红臀长尾本来就有，并非地位高了的新标识”。从比喻中，读者可以清晰地察觉到高松年深居高位，丑态尽露，而自己却洋洋得意、自我倾倒的情态。 《围城》中的比喻有的还起到“兴”的作用。“兴者，托事于物，则兴者，起也；取譬引类，启发己心，诗文诸举草木鸟兽以见意者，皆兴辞也”。 〔6〕这就是说，“物以貌求，心以理应”（刘勰语），作者打破惯常规律，借客观事物的形象，找到比喻存在的合理点，以引起读者对现实生活中相类似的事物的联想，来调动读者的思维能力，使话语具备化工造物之真态，达到传神的艺术真实。如写春天：“这春气鼓动得人心像婴孩出齿时的牙龈肉，受到一种生机透芽的痛痒”。面对春意，方鸿渐不由得勾起寂寞伤春之情，他“无理由地高兴，无目的地期待，心似乎减轻重量，直升上去。可是这欢喜是空的，像小孩子放的气球，上去不到几天，便爆裂归于乌有，只留下忽忽若失的无名怅惘。”作者运用如此丰富的新譬妙喻，是由于作者具有渊博的文化知识和对于现实生活的烂熟于心，由于作者具有非凡的艺术想象力，也与作者对比喻的研究有关，钱先生在评论苏轼的诗歌艺术时说：“他风格上的大特色是比喻的丰富、新鲜和贴切，而且在他的诗里还看到宋代讲究散文的人所谓的博喻或西洋人所称道的沙士亚式的比喻，连一接二地搞的那件事物应接不暇，本相毕现，降服在世人的笔下。”〔7〕在《宋诗选注》、《管锥编》、《谈艺录》等中他还强调广泛使用比喻，指出“比喻是文学语言的根本，比喻包括相辅相成的两个因素，所在的事物有相同之处，又有不同之处，不同之处愈多愈大，则相同之处愈烘托，分得愈开，则合得愈出意外，比喻就愈新奇，效果就愈高。”〔8〕对比喻的深刻研究，使他能够把各种新鲜奇妙、生动形象的比喻散布在小说的各个描写中，这不仅对于描绘人物、渲染气氛起到画龙点睛的作用，而且使《围城》增加了独有的神韵和光彩，讽刺语言更机智幽默。 （2）、含意深远的象征 读《围城》，不但可以感受到妙趣横生的比喻，更能体会到蕴含深意的象征。小说中突出的、富有象征意义的是文尾对老挂钟的描写。它是别人特意送给方鸿渐、孙柔嘉的。可这只慢走的钟，是时间的落伍者。作者有意让孙柔嘉两次把老挂钟比作方鸿渐。这都不是可有可无的笔墨，而是作者暗示性的描写，说明方鸿渐也是这个社