小说的技法之开头结尾(以古今中外著名小说为例).docxVIP

PAGE1 / NUMPAGES1 小说的技法之开头结尾 xx最著名的结构要求是： 凤头、豹尾、猪肚。 莉安盖斯xx： 在《简爱》中，如果小说的一开始，读者就知道罗彻斯特在楼顶中有个疯妻子，小说会逊色多少？ xx： 若是找不到适当的结尾而勉强作结，就像行路的人歇脚在日晒风吹的路旁，总觉得不是个妥当的办法。 开头的重要性在于，它决定一篇小说一开始是否吸引人，在读者缺乏时间和耐心的今天，开始部分不吸引人，小说就失败了一半。尤其是短篇小说，更是如此。 结尾则决定这篇小说能给人留下什么回味，好的结尾可以把全篇的努力提升到一个新的高度，或者是读者从此不忘这篇小说。 开头 1.著名开头 “多年以后，奥雷连诺上尉站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。当时，马孔多是一个二十多户人家的村庄，一座座土房都盖在河岸上，河水清澈，沿着遍布石头的河床流去，河里的石头光滑、洁白，活像史前的巨蛋。这块天地还是新开辟的，许多东西都叫不出名字，不得不用手指指点点……”——马尔克斯《百年孤独》 有人说，“多年以后”又“准会想起”，这是一个站在未来回忆过去的视角，“参观冰块的那个遥远的下午”，继续往前延伸。“当时”，一个隐蔽的现在视角。 未来、过去和现在，三个时间交织在一起。这种开头，会让人产生许多复杂的感受。 “多年以后”，孤独、苍老的基调。“奥雷连诺上尉站在行刑队面前”，是死亡、惊惧。 “参观冰块的那个遥远的下午”，表现了热带原始土著居民第一次见到冰块时的新奇。 “那年晚夏，我们住在乡村一幢房子里，望得见隔着河流和平原的那些高山。河床里有鹅卵石和大圆石头，在阳光下又干又白，河水清澈，深处有一泓蔚蓝。部队打从房子边走上大路，激起尘土，洒落在树叶上，连树干上也积满了尘埃，树叶给微风吹得往下纷纷掉坠，士兵们开过之后，路上白晃晃，空空荡荡，只剩下一片落叶。”——海明威《永别了，武器》“那年晚夏”回忆开始，导入故事。“部队打从房子边走上大路”，小说的背景知道了，这是有关战争的小说。“晚夏”“尘土”“白晃晃，空空荡荡”“落叶”，反复渲染出一股失落、萧条的气氛，为作品的悲剧色彩打上了基调。 “一天早晨，格里高尔萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲壳虫。”——卡夫卡《变形记》 一个人变成了甲壳虫，这是大师的悬念。“满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味。” 此开卷第一回也，作者自xx： 因曾经历过一番梦幻，之后故将真事隐去，而借“通灵”之说，撰此《石头记》一书也，故曰“甄士隐”云云。”——曹雪芹《红楼梦》 一上来就是一首震撼读者的绝句！用“一把辛酸泪”为红楼梦作了一个总体概括，同时又把读者拉入作者的期待和忧虑之中： “谁知其中味”。之后才开始叙述“石头记”。 我的生命之光，我的欲念之火。我的罪恶，我的灵魂。 xx-xx-塔： 舌尖向上，分三步，从上腭往下轻轻落在牙齿上。洛。丽。塔。——纳博科夫《洛丽塔》 这个开头充分体现了语言与音律之妙，第一句就写出了主人公复杂的内心世界： 一个成年男子对少女的爱恋，无疑是“欲念之火”。这种爱与“罪恶”与“灵魂”有关。作者的表达极具冲击力，只是一个动作： “舌尖向上，分三步，从上腭往下轻轻落在牙齿上”。只是一句轻轻的，轻到只有自己颤抖的心才能听到的一句： “xx-xx-塔”。畸形的爱，由此被写活。 幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。——列夫托尔斯泰《安娜·卡列尼娜》 这是最好的时代，也是最坏的时代；这是智慧的时代，也是愚蠢的时代；这是信仰的时期，也是怀疑的时期……——狄更斯《双城记》 这样的开头普遍受到学者的喜欢，因为作者会总结。不过，越来越多的人发现，这样的开头往往会消解一部小说很多有价值的东西——它改变了小说的落点，而且这像是一种主题先行，制约了读者对小说的个性化理解。 这是在华盛顿广场西边的一个小区。这儿的街道乱七八槽，一个的小胡同曲曲折折地拐着弯子，交叉口数也数不清。可这条街，有一个得天独厚的优势，这还是一位画家发现的，那就是在这迷宫似地街道上，讨债的人，最终在迷惑中只好摸索着原路返回。当然了，那些颜料、纸张、和画布的钱，一分也别想拿到。 因此，古色古香的格林威治村很快吸引来了不少的画家……——欧亨利《最后一片叶子》 这个开头不但非常自然的写出了故事发生的环境，而且一箭双雕地暗示了画家们的生存状态： 穷。 2.开头的原则 （1）开头要引起读者的兴趣； （2）开头要单纯简单，不能什么都交代（单纯简单的意思是不能让所有能引发好奇心和具有重要性的事物都堆在开头部分，那样会把读者搞得晕头转向，此外，还会导致小说迟迟不能进入主体部分）； （3）要有“事”和问题（好的开头必须这样安排： 它使读者意识到作品中的人物在生活中正面临着严重的危机，他碰到了需要有所行动的问题，或是陷入了