张玄墓志资料.docxVIP

PAGE1 / NUMPAGES1 《张玄墓志》全称《魏故南阳太守张玄墓志》，又称《张黑女墓志》。此墓志书于北魏晋泰元年，其书丹、镌刻均十分精美，是北魏晚期墓志作品中极为珍贵、罕见的。书体独具风貌，结体多取横势，外宽內紧，笔势潇洒，点画含蓄，时有行书意趣，也是当时楷书书风的标志。它标志着当时书风大体完成了由拙到巧，由粗到精的演变过程，并且南北书风趋于统一，为后来唐楷的形成奠定了坚实的基础。 《张玄墓志》临写技法，大致可以从四个方面来掌握： 即用笔、结构、特殊字的用笔、章法。 1）用笔。首先《张玄墓志》的用笔讲究中锋、侧锋的运用，尤其是侧锋、中锋之间的变化。主要体现在起笔： 横、竖、短撇的起笔，其用笔方法为： 侧锋起笔，而后转入中锋，这一点较难把握。其次，要注意藏锋与露锋的变化，体现出含蓄而不外露的笔意。在临写时，要注意线条的刚柔程度。此帖属秀美型，线条刚中寓柔，既要把握线条的挺拔，又要保持线条的秀润，取其圆浑之趣。第三，《张玄墓志》的行书笔意也为此帖增添了几分活力。更显灵动。如“然”字四点底及其“無”字的写法。 2）结构。《张玄墓志》给人最直观的结体是呈横势，单字结构宽绰。有隶书结体的扁方之意。尤其是含有撇、捺的单字中，要注意撇、捺向左、右的伸展程度，体现出宽绰之意。再有结构严谨而又疏朗，有唐代书风之趣。总体来说，体势端庄而静密，疏朗而沉着，于奇宕中不失雅正，疏朗中不失茂密，婀娜中加以流丽。 3）特殊字的用笔。《张玄墓志》中，除了其字形扁方外，还有其“戈钩”“卧钩”（竖弯钩）的写法，而且其捺画也是很有特点的。首先介绍一下“戈钩”，如“城”字。其用笔为： 侧锋起笔，转为中锋，顺势运笔，注意戈勾的几个弧度，犹如柳枝的婀娜曲线。其次是“卧钩”，例如“光”字的卧钩，用笔为侧锋起笔转入中锋，顺势运笔，注意竖的弧度，而后轻提笔锋向右中锋行笔，要体现出轻盈之感，出钩完成。第三是捺画，捺画有“斜捺”、“平捺”、“走之捺”、“反捺”之分。此墓志捺画的捺脚是最具特点的，捺脚含蓄中又有外露，并且捺脚底端较直并且向右上方倾斜。第四是“走之捺”，它的写法不同于其它楷书范本。 用笔方法为： 露锋起笔，顺势行笔完成“点”之后侧锋入笔并轻顿，转入中锋后顺势略向右下方行笔，完成短竖；然后侧锋起笔转入中锋，略向右下方行笔并逐渐按笔至捺脚处，向右上方出锋。注意要有变化，不能千篇一律。 4）章法。章法是构成一幅作品的大局。《张玄墓志》章法布局整齐，字距稍大，行距稍小。但在最后几行中出现错落的形态，貌似行书章法，又为整篇增添了几分光彩及灵动之气。在临习时要注意字与字之间的布局，行与行之间的关系。此帖在章法上值得一提的是在楷书中出现了删字符号，如“長”字右侧的三个点即是删除符号，这种做法通常是出现在行、草的章法中，在楷书中是极为少见的。 （xx书画出版社《xx墓志》P9） 《张玄墓志》是中国书法艺术的瑰宝，临习此帖要下一番功夫才可，注意行笔中的节奏及其笔画与笔画之间的连贯，保持整篇顺畅的气息。 评价汇品： 清xx： 化篆分入楷，遂尔无种不妙，无妙不臻，然遒厚精古，未有于比肩《黑女》者。 清xx： 此帖骏利如《隽修罗》，圆折如《朱君山》，疎朗如《张猛龙》，静密如《敬显隽》。 xx： 秀逸不凡，萧散多致，古香古色，令人意消，在元魏墓石中洎寒冬点有於、终，其中於的两点收笔极为含蓄，很耐人寻味。 小字点有“叶、荣、洁、气、鱼、除、乐、参、泰、岁、原”等字，其变化较多，形态各异。“叶”字中竖瘦直，出钩小巧，含而不露，两点一大一小，对比鲜明；“洁”字两点，实而不笨；“气”字末笔，顿挫而出，扬眉吐气；“除”字竖有特色，点有呼应；“鱼”字化四为三，妙不可言；“乐、原”二字，以欹为正，拙中藏巧；“参、泰”二字，多而不杂，大小有序； 散水点是其特色的代表之处，如“清、洁、荡、蒲、河、海、汉、泣、泽”等字。其总的变化有二： “海、汉、流”是一类，带有隶意；“清、泽”等是一类，含有行意；且各在细微之处有差别。 四联点“黑、无、然、照、休”。“黑、休”四点极为轻灵，似蜻蜒点水，顺势而成；“照”字四点节奏明显，手感较好；“寝”字四点均匀，静中有动；然字化为三点，行意极重；“无”字变化多，时而四点，如“无间”；时而两点一横折，如“无假”；时而干脆一横加一折，如“无晓”。 另外还有“禄、翔、雨”的组合点让人爱不释手。 2、点的形势。可分为单点之势、两点之势、三点之势、四点之势。单点多见于起始之笔，如“府、字、帝、裔、高、守、之、祖、郎、室、辛、亥、言、方、宇、户、永”。其势多于左上至右下，且略偏横势，有的字干脆写成短横，如“之、祖、高”。这是为整体特征服务的。两点之势、三点之势、四点之势均讲究前呼后应，产生的效果由组合的整体情况决定。 3、点的质感。点厚重，圆润而不笨拙；点小巧，空灵而不轻浮。笔法