名人传一句话概括.docxVIP

名人传一句话概括 篇一：名人传一句话概括】 1878 年，贝多芬前往维也纳拜访他仰慕已久的偶像莫扎特为师。莫 扎特听了他的即兴演奏之后感到十分惊奇，当场对他人说：请注意， 这位少年将震动世界。可惜，在维也纳学习的时光很快就中断了， 原因是他母亲患重病，且很快地离开了人世。失去了心目中唯一的 亲人的贝多芬悲痛欲绝，过度悲痛使他接二连三地得了几场大病， 其中一次是出天花，永远地毁了他的容貌。 法国大革命爆发后，革命的精神传遍欧洲，也占据了贝多芬的心。 贝多芬亲身经历与耳儒目染的成长过程决定了他世界观的形成。众 所周知，贝多芬不仅身材矮小，容貌丑陋，而且一直患有重病，后 来发展到耳朵失聪。可是这位自尊心极强的音乐家仍然相信， “谁也 无法战胜我，我要死死握住命运的咽喉。 ”在悲苦的日子里，贝多芬 从事于谁歌欢乐的事业，只有音乐才能使他战胜自己的痛苦，将他 从死亡的边缘一次又一次地拽了回来。在贝多芬的创作生涯中，战 胜恶劣的命运，战胜人类的平庸始终是他主题。《第九交响曲》是 贝多芬所有作品中最为深刻和雄伟的，也凝聚着音乐家毕生的心血。 1924 年的一天，《第九交响曲》在维也纳首场公开演出，贝多并亲 自担任指挥，这是他最后一次出现在广大听众面前，演出获得了巨 大的成功，场面之热烈，几乎难以形容，演出结束时，由于耳聋， 贝多芬听不见雷鸣的掌声，女歌唱家温葛尔含着热泪跑上去握他的 手，扶他转过身来面对观众，使他看到热烈的场面。据说在奥地利， 即使皇帝出场，按习惯也只享有三次鼓掌利，而这一次，贝多芬却 获得了五次鼓掌欢迎。这一次，是贝多芬一生中最幸福的顶点。因 为他亲自为人们返歌了欢乐，也为战胜了人类的平庸迈出了一大步。 贝多芬与海顿、莫扎特生活在同一时代里，然而他的音乐所达到的 崇高境界却使人感到好象生活在另一个完全不同的时代。当然，他 也是大量从前辈大师那里汲取营养，经过消化、吸收与提高才取得 了成就。他不仅集维也纳古典音乐之大成，而且全面继承和发展了 自巴洛克时期以来的音乐精华，所以他成为了音乐中的普罗米修斯， 成为世界公认的欧洲音乐史上登峰造极的人物。贝多芬的创作之路 持续了 35 年之久，为了达到完美的境界，他进行了不断的奋斗。他 在事业进入到最后阶段时说到： “我感到好象只写过几首乐曲。 ”真 正的艺术家一定是谦逊的。 贝多芬曾经为歌德著名的剧作《爱格蒙特》谱写过舞蹈配乐，但贝 多芬看不惯歌德在贵族面前卑躬屈膝的表现，尽管他依然对歌德充 满着崇敬之情。可是傲慢的歌德始终不能原谅贝多芬对他的当面批 评，对贝多芬，歌德总是冷淡的，甚至是无情的。其中有一次，贝 多芬晚年正好贫困交加之中，便写信向歌德求救，望他促成魏玛公 爵预定他呕心沥血写成的《庄严弥撒》以换取稿费，而得不到歌德 的回答…… 贝多芬是一个不幸的人，贫穷、残废、孤独，世界不曾给他欢乐， 他却创造了欢乐给予世界！他用他的苦难来铸成欢乐，正如他那句 誓言： “由痛苦换来欢乐。 ” 罗兰创作的传记，就写作手法来说，有它非凡的独到之处。这是什 么--是学术著作还是艺术作品？实际上，两者都是。其中每一部作品， 罗兰都用了大量的、许多方面对于读者说来是新的真实的资料，几 乎每一页都有脚注和引文之类的详细资料。在热烈期望自己的作品 能为现实生活服务的同时，罗兰仍一丝不苟地遵循着历史的真实。 为了对抗所谓 “罗马化传记 ”的作家们，罗兰避免虚构甚至不允许有 半点的虚构。在传记小说中，借助于虚构情节出现的那种直观性， 罗兰完全是用另外取得的，即用他的主人公的原诗、同时代人的证 明、时代文献的充分利用而取得的。他需要这样的文献，并不是因 为可以死搬教条、拘泥细节了，而恰恰是为了让每一个伟大人物的 肖像能以其整个的独特的真实面貌出现在读者面前。 对米开朗基罗的作品，罗兰单独进行了说明，以小型的专题学术著 作的形式出版了一套通俗小丛书《艺术大师们》，而关于贝多芬的 音乐，后来他写了一部大部头的学术著作，这花费了他一生中的最 后二十年的时间。摆在我们面前的米勒和托尔斯泰这两本书，里面 多半是些创作特写。但不管怎样，罗兰把英雄主义内容，伟大人物 的道德面貌处处都提到首位。这是否说，罗兰在二十世纪企图修复 有关理想的英雄人物的古典概念呢？还是他回避那些伟大人物性格 的复杂性及其所处的现实环境，而去描写他们的浪漫主义的特殊地 位的荣耀呢？任何情况都不是！在从事 “名人传 ”创作中，罗兰克服 了曾经导致刻板的平铺直叙和引起振奋假象的那些文学传统，尤其 是克服了认真地调和生活矛盾的做法。他还克服了要求把杰出人物 同其余的普通人物对立起来的一些文学传统。对待古典作家的遗产， 罗兰是持批判态度的，主要因为他不能容忍同时代的那些 “高乃依风 格”的模仿者。同时， ?在完全倾向于雨果的情况下罗兰绝不希望在 自己创作