元曲（最新版）[46页].ppt

《中吕·阳春曲·题情》 　　白朴 　　轻拈（niān ）斑管书心事。细析银笺（jiān）写恨词，可怜不惯害相思。则被个肯字儿，迤（yí）逗我许多时。　 　　从来好事天生俭，自古瓜儿苦后甜。你娘催逼紧拘钳，甚是严，越间阻越情锨（xiān）。 　笑将红袖遮银烛，不放才郎夜看书，相儇（xuān ）相抱取欢娱。止不过迭（dié）应举，及第待何如？ 《天净沙·秋思》 　　马致远 　　枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。　 《天净沙·秋》 　　白朴 　　孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。 《山坡羊·潼关怀古》 　　张养浩 　　峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处。宫阙万间都做了土。兴，百姓苦。亡，百姓苦。 《卖花声·怀古》 　　张可久　 美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。 《双调夜行船·秋思》 　 马致远 　　百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟（jiē ）。今日春来，明朝花谢，急罚盏夜阑灯灭。 1、元曲的组成：（ ）（ ） 2、元曲的发展分为（ ）个阶段，期中张养浩是（ ）期。 3、元曲三要素：（ ）（ ）（ ） 4、马致远被誉为（ ） 5、元代四大家：（ ）（ ）（ ）（ ） 6、元曲分为（ ）（ ）两大类 7、元曲的体制为（ ）（ ）（ ）（ ）（ ）（ ） 散曲 曲文 3 末 唱 科 白 曲状元 关汉卿 马致远 古朴 郑光祖 元杂剧 元散曲 宫调 曲牌 曲韵 平仄 对仗 衬字 格，通俗来讲就是格式、格局，主形；律，即音律，主韵。 要素：用韵、平仄、对仗、字数。格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗。唐以前的诗，除了所谓的“齐梁体”和楚辞，其他的都被称为古体。唐以后不合近体的诗，也称为古体。古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别。 句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言近体只有五言、七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。 用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。 平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后，古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管。 元曲 目录： 元曲的简介 元曲的地位 元曲的兴起 元曲的分类 元曲的声情特点 元曲的体制 元曲的发展 元曲四大家 一、元曲的简介 元曲又称夹心原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”。 元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。和唐诗宋词鼎足并举，成为我国文学史上三座重要的里程碑。 　　 二、元曲的地位 元代社会使读书人位于“八娼九儒十丐”的地位，政治专权，社会黑暗，使元曲透出反抗的情绪；直斥“不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏”的社会，直指“人皆嫌命窘，谁不见钱亲”的世风。元曲中描写爱情的作品也比历代诗词来得泼辣，大胆。元曲为反映元代社会生活提供了人民群众喜闻乐见的崭新的艺术形式。 三、元曲的兴起 元曲的组成： 1、散曲（小令、带过曲和套数） 2、曲文（由套数组成，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。） 散曲：只是用作清唱的歌词。 散曲从体式分两类:“小令”和“散套”。小令通常只是一支独立的曲子(少数包含二三支曲子)。散套则由多支曲子组成，而且要求始终用一个韵。散曲的曲牌也有各式各样的名称，如《叨叨令》、《刮地风》、《喜春来》、《山坡羊》、《红绣鞋》之类，这些名称多很俚俗，这也说明散曲比词更接近民歌。 四、元曲的发展 初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高，比如关汉卿的杂剧、小令。马致远被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”（《天净沙·秋思》）。 　　 中期：从元世祖至元年间到元顺帝后至元年间。这一时期的元曲创作