绘画中的象征性浅谈.docxVIP

绘画中的象征性浅谈 【篇一：绘画中的象征性浅谈】 曲阜师范大学硕士学位论文论象征性在西方绘画中的体现姓名： 周 磊申请学位级别： 硕士专业： 艺术学 美术指导教师： 张炀中文捅要在整个西方美术史的发展过程中， 象征 作为一 种重要的艺术表现手法， 始终贯穿于西方绘画的各个时期中， 具有 超越性”、 含蓄性”、不确定性 、抽象性 等审美特征，在不同的美 术发展时期中， 充当着画家与欣赏者之间情感和思想交流的媒介。 无论是早期的原始艺术还是后来在美术史上占有重要地位的文艺复 兴、 浪漫主义、 象征主义、 表现主义等时期的艺术创作， 都缺少 不了 象征 这一绘画语言的存在。 象征 ”以其自身独特的审美作用， 担负着各个时期画家思想、 情感 的体现。 本文的论述思路分别从西方绘画的发展和象征的审美特征两个大的 方面， 纵向横向交叉论述。 以西方美术各个发展过程中比较具有代表性的画家绘画中 象征 ”的体 现为论据， 来论述 象征 ”在西方绘画中的体现。主要使用的研究方 法有文献研究法、 跨学科研究法、 个案研究法、 信息研究方法、 经验总结法、 描述性研究法、 思维方法等。首先， 纵观西方绘画， 按照对西方狭义的象征理论的概括， 可以将西方绘画中象征性的体 现概括在四个阶段中， 即： 第一阶段原始艺术时期的象征性体现； 第二阶段欧洲中世纪， 因为宗教的介入， 对这一时期绘画中 象征 ” 体现的影响； 第三阶段，在欧洲17 、 18世纪这样一个新旧交 替的时代， 象征 作为一种绘画语言， 在艺术的世俗化过程中， 仍 然具有不可磨灭的审美意义； 第四阶段是 象征的蜜月期19世纪 到2 0世纪，其间象征主义、表现主义、抽象主义等绘画时期的画 家大都采用寓意、 象征的手法来表现梦境、 黑夜和病态， 甚至歌颂 死亡、 追求荒诞的境界， 以心灵的想象来创造某种带有暗示和象征 的神奇画面。 在这一时期， 象征作为一种绘画语言丌始明确起来。 确立了其在视觉领域至高无上的地位。其次， 象征作为艺术家的精 神表达方式， 传达和生成了具有特殊象征意义的审美特点，主要体 现在象征意义的超越性、 不确定性、 多元性、 间接性、 含蓄性和 抽象性等方面。 在本文的第三章主要从象征的审美特点出发， 来整体的分析西方绘 画中的象征性的体现。 象征的运用给艺术家带来更加广阔的联想空间， 促使人们在观赏的 同时发挥想象， 以此来增强绘画语言的表现力和画面的艺术效果， 使绘画作品更加具有感染力。从原始艺术开始一直到今天， 对于象 征”本身意义研究或者是与 象征有关的其他问题的研究， 无论是在 美术史的研究还是西方理论的研究中都未曾中止过。 绘画作品中的象征性以各个时期中的民族宗教文化为根据， 是艺术 家对事物产生不同的理解、 感受后，使用的不同的符号性的语言来 表达情感的不同。 论文中除注明部分外不包含他人已经发表或撰写的研究成果。 对本文的研究工作做出重要贡献的个人和集体，均已在文中已明确 的方式注明。 本声明的法律结果将完全由本人承担。作者硌J司勿嗍加Z I曲阜师 范大学博士/硕士学位论文使用授权书《论象征性在西方绘画中的 体现》系本人在曲阜师范大学攻读博士口硕/, 士臼学位期间， 在 导师指导下完成的博士口硕士母劳位论文。 本论文的研究成果归曲阜师范大学所有， 本论文的研究内容不得以 其他单位的名义发表。本人完全了解曲阜师范大学关于保存、 使用 学位论文的规定， 同意学校保留并向有关部门送交论文的复印件和 电子版本，允许论文被查阅和借阅。 本人授权曲阜师范大学， 可以采用影印或其他复制手段保存论文， 可以公开发表论文的全部或部分内容。作者躲【司锄导师硌％否日 期：砂可歹日期： 沙7. /论象征性在西方绘画中的体现引言在整 个西方美术史的发腱过懈十， 象征作为一种重要的艺术表现下法， 始终贯穿于西方绘的备个时驯小，H有超越性、岔岳性、小确 定性、m n琢忡等审美特征，在不同的荚术发展时期。 h允着画家与欣赏并之叫情感和思想交流的媒介。 尤论是+ ,期的原始艺术还是后术往美术史E 山有重要地—J、 7 —的文艺复兴、 浪漫土义、 蒙征土义、 表现丰义等时期的绘四 创作，部缺少小了象征这一绘I呻语吉的存住。 蒙征以其自身独特的审美作H j,川负着并个时期m 象思想、 『1!『媾的体现。 Mr象征歌德曾-兑：琢征将规敷改造成种观念， 删念义变成崽 缘.这傩使舰念在意象q ,无限地活功着， 并月、町抚摸。 。（图f】我们从哪里来 我们是谁们往哪里{ ; ￡象征拓宽 了绘画一P的语i表现力， 使得 维空叫不再唯反心客观。 }f实，打础了雠表现的局限一陆。 象征M题的研究#家埃德尔曼认为： 象征代表』其身小同的其他 尔曲，它旨在峨起或产牛tj叫窄、 逻辑或对象i