20世纪水浒戏与研究述评.pdfVIP

- 20 世纪水浒戏研究述评 窦开虎 水浒戏是以梁山宋江为首的 108 员英雄好汉故事为题材的戏曲作品。 自从北宋末年宋江 起义事迹经史乘、文人笔记、诗文记载以来， 因其独特的魅力和丰富的文化意蕴， 引起了民 间艺人和文人普遍关注，在宋元话本及戏文中广为流传，最终发展为家喻户晓的英雄故事。 至元蒙时期， 因此题材与时代之高度契合， 在戏曲这一艺术形式成熟之始就得到了众多戏曲 艺术家的青睐，形成了“水浒戏”创作的第一次高峰。且历经明清两代，水浒故事一直是戏 曲舞台上倍受欢迎的题材之一。 长期以来， 水浒戏不仅为广大民众所喜闻乐道， 而且也为广 大文学研究者所关注。从元代钟嗣成《录鬼簿》始，元明清戏曲家就以各种不同的方式（剧 目著录、点评、选本收录）记录着水浒戏创作，表达了自己的观点，见证了水浒戏的发展。 这些零星记载与评跋涉及领域广泛， 方式灵活多样， 为以后水浒戏研究提供了基本线索， 奠 定了坚实的基础。但从严格意义上讲， 这些研究以主观感悟，即感性理解为主，还处于自 发研究阶段， 虽不乏真知灼见， 但亦不可避免地带有比较明显的随意性。 再加各家分类标准 不明， 致使后人无从把握， 这都给水浒戏研究带来了一定困难， 还算不上对水浒戏的真正研 究。真正的水浒戏研究是从 20 世纪开始的。近一个世纪的时间里，水浒戏研究取得了丰硕 的成果，研究领域逐步拓宽，研究论著大量涌现， 呈现出繁盛局面。这些研究与元明清三代 的记录评跋相较而言前进了一大步， 除梳理旧有史料， 对水浒戏作者及本事的查考和辨正外， 更加重视水浒戏所体现的时代特征，更加重视水浒戏创作者思想、心态和生存状态的考察， 更加重视水浒戏宏观理论的探究。 具体说来， 一个世纪的清代文字狱研究可大体分为三个阶 段，各阶段又有其独特特征。 一、水浒戏研究的第一阶段： 20 世纪初到 1948 年 这一阶段为水浒戏研究的初始期。 此时期研究水浒戏的学者主要有以王国维、 吴梅为代 表的戏曲学家与以鲁迅、郑振铎为代表的文学家。 王国维 《曲录》是一部集大成的戏曲剧目著作， 对他所见元明清三代水浒戏作了全面的 著录。在其基础上，他在《宋元戏曲史》一书《元剧之存亡》一节对部分水浒戏之存亡作了 考证，存目有高文秀《黑旋风双献功》 、李文蔚《同乐院燕青博鱼》 、康进之《梁山泊李逵负 荆》、李致远《都孔目风雨还牢末》 、无名氏《争报恩三虎下山》几剧 。由于王国维所处时 代，一些稀见戏曲文献尚未问世，故对水浒戏剧目的著录尚有遗漏。 吴梅《曲海目疏证》就黄文旸《曲海目》进行厘正考误增补，亦对水浒戏剧目作了系统 的著录，并对部分剧目作了简要而精当的案语。但将沈自晋《翠屏山》一剧归入沈璟，陈与 郊《灵宝刀》一剧题为任诞先，二说有误。当然，此著作和王国维《曲录》一样，对部分水 浒戏剧目有所遗漏， 且都没有著录晚清水浒戏剧目。 另外， 吴梅先生亦采用传统点评方式对 部分剧作作了简要而中肯的论述，如对朱有燉《豹子和尚》 、《仗义疏财》二剧的评点， “《豹 子和尚》 四折，演鲁智深出家事。 此事不见耐庵 《水浒传》。元剧中，尽有赋梁山事， 为 《水 浒》所未载者，不独此剧然也。 ”“余尝谓梁山遗事，传述繁多。耐庵一传，未尽搜集。即如 元剧中 《燕青博鱼》、《双献功》等事， 皆出耐庵 《水浒》之外， 不独此剧情节轶出施