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中国戏曲的发展 世界三大古剧 ? 中国古典戏曲 ? 古希腊悲喜剧 ? 印度梵剧 一、戏曲的概念： 戏曲，是以演员表演为中心， 以唱、念、做、打等手段为基 础，融文学、音乐、舞蹈、武 术、杂技等为一体的综合性舞 台艺术。它主要包括宋元南戏、 元杂剧、明清传奇，以及近代、 现代的京剧和各种地方戏。 “ 至咸淳，永嘉戏曲出，泼发少年化之，而后淫哇盛，正音歇。” —— 南宋 · 刘损《水云村稿》 “ 戏曲者，谓以歌舞演故事也” —— 王国维《戏曲考原》 二、戏曲的艺术特质 “独特的艺术历程，有无相生的创作原理，中和之美的审美理想，另求美观 的艺术构建和以善为美的艺术内核。” —— 戏曲理论家朱文相 1. 程式性 念白有“调”，唱有“腔”，动作有“式”，音乐有“牌”，锣鼓有“经”， 节奏有“板”，化妆有“谱”，武打有“套”，角色有“行”。 2. 虚拟性 “虚”者，假也；“拟”者，设定也。 空间结构（五步行遍天下） 时间流变（顷刻间千秋事业） 处所环境（万丈地，万里江） “舞台小天地，天地大舞台” 3. 写意性 “纵笔挥洒，墨彩飞扬” “通过简练笔墨，写出物象的形神，来表达作者的意向” “无形则神无所依，无形则神无所活” 4. 综合性 中国戏曲是以表演为中心，是歌、舞、剧熔于一炉的高度综 合的艺术样式 中国的戏曲的 源于原始社会的 歌舞，经过汉、 唐到宋、金才形 成比较完整的戏 曲艺术，它主要 是由民间歌舞、 说唱和滑稽戏三 种不同艺术形式 综合而成。 三、中国戏曲的起源： 四、中国戏曲的分期 萌 芽 时 期 雏 形 时 期 成 熟 时 期 发 展 时 期 繁 荣 时 期 集 成 时 期 转 折 时 期 终 结 时 期 先秦至唐代 戏曲理论的发展是与戏曲艺术 本身的发展过程相表里的，先秦至唐代是古代 戏曲的萌芽时期。在这一时期里，组成戏曲的 各种艺术因素在自身发展的同时，又相互融合， 逐步发展成为综合性的戏曲艺术。同样，在这 一时期里，艺术评论家们对各种戏曲艺术因素 的记载与评论，便是古典戏曲理论的萌芽，对 后世戏曲理论的形式具有一定的影响。 在原始社会，氏族聚居的村落产生原始歌舞， 并随着氏族的逐渐壮大，歌舞也逐渐发展与提高。 如在许多古老的农村， 还保持着源远流长的歌 舞传统， 如“傩戏”；同时，一些新的歌舞如 “社火”、“秧歌”等适应人民的精神需求而诞 生。正是这些歌舞演出，造就出一批又一批技艺 娴熟的民间艺人，并向着戏曲的方向一点点迈进。 秦汉的 百戏 和 角抵戏 “戲劇 ” ，两个字都是从“ 虎” 从“ 戈” 和从“ 刀” 。 最早的角抵戏是蚩尤戏 据 《述异记》说：蚩尤是个头上 张角的怪物，“以角抵人，人不能向。 今冀州有乐曰《蚩尤戏》，其民两两 三三，头戴牛角以相抵。汉造角抵戏， 盖其遗制也。” 百戏： ? 所谓的百戏，也叫散乐，是汉代民间演出的 歌舞、杂技、武术、戏曲等杂耍娱乐节目的 总称。含： ? 跳丸剑、掷（植）倒、寻橦、跟挂、腹旋、 高 缳、马技、戏龙、戏凤、戏豹、戏鱼、戏 车、七盘舞、建鼓舞。还有旋盘、顶碗、扛 鼎、冲狭、吐火、蹴踘、长袖舞、巾舞、鼓 舞、兆鼓舞。 角抵戏： ? 最早的角抵戏是蚩尤戏 ? 据 《述异记》说：蚩尤是个头上张角的怪物， “以角抵人，人不能向。今冀州有乐曰《蚩 尤戏》，其民两两三三，头戴牛角以相抵。 汉造角抵戏，盖其遗制也。” ? 最早的剧目《东海黄公》 宋金时期 在宋金时期，各种表演艺术经 过发展融合后，形成了中国古代戏曲的雏 形，即宋杂剧和金院本。伴随着杂剧和院 本这一新的艺术形式的出现，艺术评论家 们也对它们的渊源、形式原因、艺术特征 及发展情况等加以了探讨与论述，这些论 述，便构成了古典理论的雏形。 元代至明初元代 是中国古代戏曲正式形成 后的第一个黄金时期，无论是南戏还是北曲 杂剧，都涌现出了一大批杰出的戏曲作家与 作品。同时，在民间，戏曲演出活动十分活 跃。戏曲的正式形成与繁荣，也促进了戏曲 理论奠定了基础。 明代嘉隆年间 古代戏曲经过明初的