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常见的园林造景手法 造景的手法 1.主景和配景 2.对景 3.障景 4.隔景 5.框景 6.借景 7.添景 8.夹景 9.题景 1.主景和配景 在自然界，植物的干与枝、花与叶、动物的躯干与四肢(或双翼)都呈现出明显的主一从结构。自然界正是通过这些差异的对立，又共同成为一种统一、协调的有机组合的整体。各种创作艺术中，首先要确定主题、副题，重点、一般，主角、配角，主景、配景等关系，都表现为主从关系。所以，园林布局，首先在确定主题思想的前提下，考虑主要艺术形象，也就是考虑园林主景。 2.对景 对景是指静观或动观时安排在游人正前方的一些景物，借以免除视觉中的寂寞感。 静观的对景是指建筑物附近的附属景物，如休息建筑供人停留休息，但不是单纯的休息，要有景可赏。 动观的对景是在道路端头或转弯的地方安排简单有趣的景物，使人在路上移动时受到它的吸引，至少感到前方有景可赏，心情上稍有安慰。 3.障景 (1)障景的概念 障景又称“抑景”，是在园林入口处安排一些景物，将全园风景作适当的遮掩，免于一览无余的抑景手法。这也是东方园林的艺术传统。 (2)障景的材料 障景是我国园林起景部分常用的传统手法。起手部分的障景可以运用不同题材来完成。 这种屏障如果是叠石垒土而形成的小山，叫山障 运用植物题材，例如一片树丛，就可以叫做树障 运用建筑题材，通常在宅园，往往要经过转折的廊院才来到园中，叫做曲障 4.隔景 隔景是将绿地分为不同的景区，造成不同空间效果的景物。 隔景在造园中所起的效果和作用要根据主题要求而定，或虚或实，或半虚半实，或虚中有实，或实中有虚。 5.框景 框景是将一个局部景观比作一幅具有画框的风景画，山因此而得名。 充当这个景框的可以足门、洞、窗、孤曲的枝条或两丛树木等。例如墙上设空窗，如同挂了一幅空框，因此框景又叫做“无心画”“尺幅窗” 人们在一定距离欣赏限制在景框之内的景观，感到别有风趣，因此造园家在适当的位置上巧妙地利用这一手法引人人胜。 比较适宜作框景的位置 入口框景 端头框景 流动框景 镜游框景 漏景 6.借景 借景是东方园林艺术特有的一种手法，是将园外景物有意识地组织起来进行欣赏。 园林的面积不拘大小，总是空间有限，设计者意欲获得无限的意境，扩大空间感，最好是巧妙地借取园外的景物，既不费财力人力，又长期免费供应美景。最早是巧借园外的远景，以后认为园内的景物之间也有借景的意味。借景是极为重要的造景手段。《园冶》里就单有一篇论及借景的重要性：“借者园虽别内外，得景则无拘远近，晴峦耸翠，绀宇凌空，极目所至，俗则屏之，嘉则收之，……斯谓巧而得体者也。”就是说借景能使可视空间扩大到目力所及的任何地方，在不耗费分工财力，不占园内用地的情况下，极大地丰富园林景观。 常见的借景形式 远借 邻借 仰借 俯借 因时而借 借天 借声 借香 7.添景 为使园景完美，往往在景物疏朗或感到不足之处，增设一些用以丰富层次的景物便是添景。建筑、植物均是构成添景理想的材料。添景在宾馆饭店等场所更应受到重视。 8.夹景 夹景是用来遮蔽两旁留出的透景线，借以突出轴线顶端主景的景物。 夹景可以造成景物的深渊感，它可由山、石、建筑和植物构成，本身的变化不要使人感到过于突出。拙政园西部为突出倒影楼而东设曲廊，西有土山，两相交峙并有空廊在前作为添景，产生的效果比较理想。 9.题景 题景就是景致的题名。 对厅、堂、轩、馆等建筑，根据它们的性质、用途而予以命名和题匾，为我国古代建筑艺术中的一种传统手法。这种方法后来亦应用于园林的风景中，为各种景色标名题字，它能起到画龙点睛的作用，所以题景亦有人称之为点景。 百问百答微课件 常见的园林造景手法有哪些 实隔 山和石、实墙、一般性建筑可以隔断视线，为实隔 虚隔 空廊花架、乔木地被、水面漏窗虽然造成不同空间的边界感却仍可保持联系，是为虚隔 虚实隔 堤岛、桥梁、林带等常可造成景物若隐若现的效果，称为虚实隔