第三讲欧洲音乐美学史概论下巴洛克以后.pptVIP

? 在喜歌剧之争中，以卢梭为 代表的启蒙思想家提出了音 乐应以自然、朴素为美，以 情感表现为主的美学主张。 这种主张在法国遭到压制和 诋毁，但却深深印刻在一位 德国音乐家的头脑之中 —— 著名的歌剧改革家、 18 世纪 德国古典主义音乐的先驱者 格鲁克。 ? 18 世纪下半叶，意大利歌剧已出现严重的 沉于声色的倾向，法国歌剧更是充斥着宫 廷贵族的浮华矫饰之风，占据歌剧舞台的 尽是些一味炫耀声乐技巧、不顾剧情发展 的整体需要而随意安插各种悦目的场面及 用杂乱的、华丽而肤浅的音乐拼凑起来的 大杂烩，音乐语言苍白，结构刻板，缺乏 内在的情感力量。格鲁克的歌剧改革所针 对的正是这种现状。 ? 他强调音乐在歌剧中应始终与剧情内容相统 一，必须摒（ bing ）弃一切华而不实的做法， 使歌剧中的各种要素协调一致，以产生出动 人心弦的艺术效果。这些想法，正符合了启 蒙思想家的要求。 ? 1774 年，代表格鲁克歌剧改革成果的歌剧 《伊菲姬尼在奥里德》和《奥菲欧与尤里迪 西》在巴黎上演，即刻受到了卢梭、狄德罗 等启蒙思想家的热情赞扬。 ? 与此同时，正如意大利喜歌剧所遇到的情形一样， 有上流社会操纵的舆论界，也开始了对格鲁克的攻 击。一时间形成了格鲁克的支持者和反对者两大阵 营，展开了一场激烈的唇枪舌战。反对者还蓄意制 造矛盾，他们将另一位意大利作曲家皮奇尼树立为 格鲁克的对面，排挤改革派。经历了