古代诗歌鉴赏02常见表现手法例说.ppt

（ 05 湖南卷） 青山似欲留人住，百匝千遭绕郡城。 （李德裕《登崖州城作》） 这两句诗描写青山环绕，层峦叠 嶂，自己所处的郡城正在严密封锁， 重重阻隔之中，象征了自己被政敌迫 害的景况，书写思归不得的忧伤。 白描 中国画技法名。用墨线勾描物象，不 着颜色的画法。也泛指文学创作上的一种 表现手法，即使用简练的笔墨，不加烘托， 刻画形象。 如北朝民歌《敕勒川》中“ 天苍苍， 野茫茫，风吹草低见牛羊 ”就是对草原景 象的白描，显得简洁有风骨，写出了草原 的壮美，点染出牧民的生活。 又如唐代诗人刘长卿《逢雪宿芙蓉山 主人》可谓是运用白描手法的名篇。 日暮苍山远，天寒白屋贫。 柴门闻犬吠，风雪夜归人。 细描 对事物的一笔一画的精雕细刻， 相对于白描，细描也可以称为工笔。 如：杜甫《春夜喜雨》： 好雨知时节，当春乃发生。 随风潜入夜，润物细无声。 野径云俱黑，江船火独明。 晓看红湿处，花重锦官城。 “ 野径云俱黑，江船火独明 ”抓住 典型细节，工笔细描，精妙传神地渲 染出春雨迷蒙、色彩迷离的氛围。 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》） 把对友人的绵绵思念融入对孤帆、滚 滚的江水的描写当中。 多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。 杜甫 《齐安郡中偶题二首（其一） 》 绿荷有恨而背西风，以寓情于景的手 法，写出诗人之恨，流露出伤感不平之情。 琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。 撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。 王昌龄《从军行七首（其二）》 描写边塞景象，寓情于景，展现边疆 将士的伤感别离之情。 动静结合： 对事物、景物作动态、静态的描 写，两者相互映衬，构成一种情趣。 《漫成一首》 杜甫 江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。 沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。 第四句鱼跳的“动”更衬托出前 三句景物的“静”。 雨后池上 刘攽（ bān ） 一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。 东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。 作者 先写水面平静的静态之美， 再写风吹动垂杨水落荷叶之声，以动 衬静，动静结合，表现了雨后池塘的 恬静美丽。 再如： 蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。 —— 南朝 梁 · 王籍《入若耶溪》 月出惊山鸟，时鸣春涧中。 —— 王维《鸟鸣涧》 借古讽今： 《江南春》 杜牧 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。 作者借写南朝佛教盛行，来暗讽唐朝统 治者大兴佛教、不顾百姓民生的社会现实。 《咏史》唐 · 戎昱 汉家青史上，计拙是和亲。 社稷依明主，安危托妇人。 岂能将玉貌，便拟静胡尘。 地下千年骨，谁为辅佐臣。 诗人借汉朝之事讽刺当朝执行的屈辱的 和亲政策，劝谕皇帝任用贤臣。 直抒胸臆： 君不见青海头，古来白骨无人收。 杜甫《兵车行》 直抒胸臆，表现了战争给人民带 来的灾难以及作者对战争的怨恨之情。 宁为百夫长，胜作一书生。 杨炯《从军行》 直接抒发了作者忠君报国和渴望 建功立业的思想感情。 托物言志： 在描摹事物以尽其妙的基础上， 融入作者的感情，寄托作者的心志。 一树春风千万枝，嫩于黄金软于丝。 永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？ 白居易《杨柳枝词》 托物言志，写柳树独处荒园，无人 观赏，抒发人才被埋没的感慨。 王安石《孤桐》 天质自森森，孤高几百寻。 凌霄不屈己，得地本虚心。 岁老根弥壮，阳骄叶更阴。 明时思解愠，愿斫五弦琴。 天质：天生的性质。 森森：树木茂盛。 寻：古代度量单位，八尺为一寻。 凌霄：形容桐树长得高，接近了云霄。 明时：政治清明的时代。 愠：疾苦、怨愤。 斫： zhuó 砍。 五弦琴：桐木是造琴的上好材料。据《孔子家 语》记载：帝舜曾一面弹着五弦琴，一面唱“南 风之熏兮，可以解吾民之愠兮”。 托物言志，表达了自己正直向上、虚心 扎实、坚强不屈的人生追求以及甘愿为 解救百姓疾苦而献身的精神。 一、表现手法 表现手法 也称为 表现方法 。 凡是能使文章整体或部分产生 鲜明强烈的表达效果，感染读 者的手段或方法，都可视为表 现手法。主要着眼于使文章的 整体或部分产生效果。 二、表现手法和修辞手法的关系 区别 表现手法 是用来增强 文章的 整体 或某一部分的表达效果的手法。而 修辞手法 则是增强文章中句子的表达效 果的手法，主要着眼于对 句子的修饰 。 表现手法 是从 宏观角度 表现文章的，而 修辞手法 是从 微观角度 表现文章的。 联系 表现手法和修辞手法的界限 也 不是绝对 的。 比如， 反复 是一种 修辞手法 ，但 它如果间隔使用，对文章的整体表达 效果就非常明显，也可视为 表现手法 ； 比喻、对比是一种修辞手法，有时也 可以是一种表现手法。 在具体的语境中，当某种 修辞手 法 在文章中产生了一种整体的效果， 增强了文章表现力 ，或是某种修辞手 法在文章中反复使用后产生了整体的 表现力