古代汉语-易国杰-第5章 音韵.pptVIP

近代音是指元明清时期以北方中原话为基础的汉语共同语语音系统。近代音是中古音演变为现代汉语语音的重要阶段。 三、《中原音韵》所反映的近代韵母 二、《中原音韵》所反映的近代声母 一、《中原音韵》的主要内容和编写体例 一、《中原音韵》的主要内容和编写体例 全书以韵为纲，按照十九韵的先后顺序排列；每一韵之内按照声调平声阴、平声阳、上声、去声的先后顺序排列；每一个声调之内再分若干小韵，小韵之间用“〇”隔开。 《中原音韵》是指导北曲押韵的曲韵韵书，成书于元泰定元年（1324），作者是元代的周德清。 二、《中原音韵》所反映的近代声母 每个声调之内的一个个小韵就是一个个同音字组，这些同音字组就是研究《中原音韵》声母的材料。 根据罗常培的研究，《中原音韵》有20个声母。 三、《中原音韵》所反映的近代韵母 《中原音韵》分19韵，《中原音韵》的韵母数量肯定大于韵的数量。学者们考察《中原音韵》的韵母同考察声母一样，主要依据是19韵每一韵之内的小韵。 杨耐思《中原音韵音系》 四、近代声调 《中原音韵》的四个声调是由中古“平、上、去、入”四声变化而来的，变化规律是：（一）平分阴阳中古的平声按照声母的清浊分为阴平和阳平，清声母字变为阴平，浊声母字变为阳平。（二）浊上变去中古全浊声母的上声字，一律变为去声。（三）入派三声 四、近代声调 从中古到《中原音韵》再到普通话，汉语声调的演变规律及其演变条件如下表所示： 思考与练习 一、《中原音韵》是一本怎样的韵书？二、中古声调发展到现代汉语普通话，发生了怎样的变化，变化的条件是什么？请举例说明。三、为什么普通话中声母是ｍ、ｎ、ｌ、ｒ的音节极少有阴平字？四、《中原音韵》在编排体例上与《广韵》有何不同？ 第五节 诗律 诗律即诗的格律，是指诗在字数、句数、押韵、平仄、对仗等方面的格式和规则。 近体诗是相对于古体诗而言的，是唐代新兴的诗体。唐代以后的诗歌，除了近体诗以外，另一类是古体诗，古体诗是继承汉魏六朝的诗体。 一、近体诗的构成 近体诗可分两类：律诗和绝句。律诗（排律除外）八句，每两句为一联，共四联，依次称为首联、颔联、颈联、尾联。律诗根据字数的不同，又可分为五言律诗和七言律诗。 二、近体诗的押韵 我们今天一般认为近体诗押韵的依据是平水韵。平水韵一共106韵，是对《切韵》进行归并而形成的。 上平声：一东 二冬 三江 四支 五微 六鱼 七虞 八齐 九佳 十灰 十一真 十二文 十三元 十四寒 十五删下平声：一先 二萧 三肴 四豪 五歌 六麻 七阳 八庚 九青 十蒸 十一尤 十二侵 十三覃 十四盐 十五咸 二、近体诗的押韵 我们今天一般认为近体诗押韵的依据是平水韵。平水韵一共106韵，是对《切韵》进行归并而形成的。上声：一董 二肿 三讲 四纸 五尾 六语 七麌 八荠 九蟹 十贿 十一轸 十二吻 十三阮 十四旱 十五潸 十六铣 十七篠 十八巧 十九皓 二十哿 二十一马 二十二养 二十三梗 二十四迥 二十五有 二十六寝 二十七感 二十八琰 二十九豏 二、近体诗的押韵 我们今天一般认为近体诗押韵的依据是平水韵。平水韵一共106韵，是对《切韵》进行归并而形成的。去声：一送 二宋 三绛 四寘 五未 六御 七遇 八霁 九泰 十卦 十一队 十二震 十三问 十四愿 十五翰 十六谏 十七霰 十八啸 十九效 二十号 二十一箇 二十二祃 二十三漾 二十四敬 二十五径 二十六宥 二十七沁 二十八勘 二十九艳 三十陷入声：一屋 二沃 三觉 四质 五物 六月 七曷 八黠 九屑 十药 十一陌 十二锡 十三职 十四缉 十五合 十六叶 十七洽 三、近体诗的平仄 （一）近体诗的基本平仄格式１.一句之内平仄相间 三、近体诗的平仄 2.一联之内平仄相对 “对”，是指在一联之中，出句的二、四字（七律则是二、四、六字）的平仄必须与对句的平仄相反。违反这种规则就叫“失对”。3.两联之间平仄相黏 所谓“黏”是就两联之间的关系而言的，上联对句要与下联出句二、四字（七律则为二、四、六字）的平仄相同，违反这种规则就叫“失黏”。 三、近体诗的平仄 4.根据格律诗押韵的特点确定平仄句式的选取 格律诗押韵有三大特点：第一，一般押平声韵；第二，除第一句可押可不押外，其余的韵脚字都在偶句的最后一字；第三，一韵到底。 四、近体诗的对仗 近体诗对仗的形式复杂多样，主要有以下几种：1.工对第一，出句和对句相对的词的词性相同。第二，相对的词的意义要相关。第三，相对的词的内部语法结构也要相同。 2.宽对 相对于工对而言，只要求相对的词词性相同，不要求意义相关和词的内部语法结构相同。 四、近体诗的对仗 ３.借对借对是利用汉字一字多义和谐音关系而形成的一