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活字印刷术 方法 雕版印刷是在一定厚度的平滑的木板上，粘贴上抄写工整的书稿，薄而 近乎透明的稿纸正面和木板相贴，字就成了反体，笔划清晰可辨。雕刻工 人用刻刀把版面没有字迹的部分削去，就成了字体凸出的阳文，和字体凹 入的碑石阴文截然不同。印刷的时候，在凸起的字体上涂上墨汁，然后把 纸覆在它的上面，轻轻拂拭纸背，字迹就留在纸上了。 到了宋朝，雕版印 刷事业发展到全盛时期。雕版印刷对文化的传播起了重大作用，但是也存 在明显缺点∶第一，刻版费时费工费料，第二，大批书版存放不便，第三， 有错字不容易更正。 北宋平民发明家毕升发明了活字印刷术，改进雕版印刷这些缺点。毕升 是北宋中期的一个普通平民知识分子，当时人称布衣。他总结了历代雕版 印刷的丰富的实践经验，经过反复试验，在宋仁宗庆历年间（公元 1041－ 1048）制成了胶泥活字，实行排版印刷，完成了印刷史上一项重大的革命。 毕升的方法是这样的：用胶泥做成一个个规格一致的毛坯，在一端刻上 反体单字，字划突起的高度象铜钱边缘的厚度一样，用火烧硬，成为单个 的胶泥活字。为便于拣字，把胶泥活字按韵分类放在木格子里，贴上纸条 标明。排字的时候，用一块带框的铁板作底托，上面敷一层用松脂、蜡和 纸灰混合制成的药剂，然后把需要的胶泥活字拣出来一个个排进框内。排 满一框就成为一版，再用火烘烤，等药剂稍微熔化，用一块平板把字面压 平，药剂冷却凝固后，就成为版型。印刷的时候，只要在版型上刷上墨， 覆上纸，加一定的压力就行了。为了可以连续印刷，就用两块铁板，一版 加刷，另一版排字，印完一块，另一块又排好了，这样交替使用，效率很 高。印完以后，用火把药剂烤化，用手轻轻一抖，活字就可以从铁板上脱 落下来，再按韵放回原来木格里，以备下次再用。用这种方法，印二、三 本谈不上什么效率，如果印数多了，几十本以至上千本，效率就很高了。 为了提高效率常用两块铁板，一块印刷，一块排字。为了适应排版的需要， 一般常用的字如“之”、“也”等字都备有几个甚至几十个，以备同一版 内重复的时候使用。遇到不常用没有准备的冷僻字，临时刻出，用草木火 马上烧成，可以随制随用。从印板上拆下来的字，都放入同一字的小木格 内，外面贴上按韵分类的标签，以备检索。毕升还试验过木活字印刷，由 于木料纹理疏密不匀，刻制困难，木活字沾水后变形，以及和药剂粘在一 起不容易分开等原因，所以毕升没有采用。 毕升的胶泥活字版印书方法。 这种印刷方法虽然原始简单，却与现代铅字排印原理相同，使印刷技术进入了一 个新时代。现代的凸版铅印，虽然在设备和技术条件上是宋朝毕升的活字印 刷术所无法比拟的，但是基本原理和方法是完全相同的。 活字印刷术的发 明，为人类文化做出了重大贡献。这中间，我国的平民发明家毕升的功绩 不可磨灭的。可是关于毕升的生平事迹，我们却一无所知，幸亏毕升创造 活字印刷术的事迹，比较完整地记录在北宋著名科学家沈括的名著《梦溪 笔谈》里。毕升发明活字印刷，提高了印刷的效率。但是，他的发明并未 受到当时统治者和社会的重视，他死后，活字印刷术仍然没有得到推广。 他创造的胶泥活字也没有保留下来。但是他发明的活字印刷技术，却流传 下去了。 活字制版正好避免了雕版的不足，只要事先准备好足够的单个活字，就 可随时拼版，大大地加快了制版时间。活字版印完后，可以拆版，活字可 重复使用，且活字比雕版占有的空间小，容易存储和保管。这样活字的优 越性就表现出来了。 1965年在浙江温州白象塔内发现的刊本 《佛说观无量寿佛经》经鉴定为 北宋元符至崇宁（ 1100~1103）年活字本。这是毕升活字印刷技术的最早历 史见证。宋人周必大（ 1129~1204 年）曾被封为济国公，老年时从沈括那里 学来了毕升的方法，印了自己的著作。他也做了一点小改动，把铁板改为 铜板。铜板比铁板传热性好，易使粘药熔化，但铜板比铁板价格贵，这对 一个公爵来说就算不了什么。 元代活字排版工具 元代的姚枢（ 1201~1278 ）提倡活字印刷，他教子弟杨古用活字版印书， 印成了朱熹的《小学》和《近思录》，以及吕祖谦的《东莱经史论说》等书。 不过杨古造泥活字是用毕升以后宋人改进的技术，并不是毕升原有技术。 清康熙六年翟世琪出任饶州推官，集磁户，造青磁《易经》一