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当代工笔人物画创作现状 陈媛媛 （湖北师范学院美术学院 435002 ） 摘要：工笔人物画就其本身而言是一个古老而传统的绘画类别，但从当下工笔人物画的表现形式来看却体 现出多样化的面貌。这种变化除了不断变化的大时代下，必然产生的结果。也是继承传统、融合中西的必 然。 工笔人物画作为中国画的一个重要种类，就其本身而言是一个古老而传统的绘画类别，但从当下工笔 人物画的表现形式来看却体现出多样化的面貌。在不断变化的大时代下，具有古典意识形态的工笔人物画 逐步走向了具有现代意识形态的当代工笔人物画。其实，这两者是相对而言的两种概念，是从一个阶段发 展到另一个阶段，其发展的根源是由于社会形态和审美认识跟随时代发生了转变，同时人们的生活方式也 发生了改变。随着这些变化，使当代工笔人物画在题材内容和审美趣味以及造型技法在当下呈现出了自身 的时代特点。下面就针对当代工笔人物画从各方面体现的特点及原因形成进行分析。 一、当代工笔人物画各个方面体现的特点 1 、题材方面。 传统的工笔人物画从最初的“ 成教化，助人伦 ”作为出发点到后来发展为具有审美意识 的独立艺术创作 ，是绘画艺术发展的必然结果。纵观现当代的工笔人物画创作，大致可以分为以下几类： 一类多是以表现 社会生活的现实主义题材 为主，倾向于政治意义的需要， 如反映国家发展、社会发展、阶 级民生等 ；另一类是以表现 城市生活为题材 ，如 都市男女、现代生活 等；还有一类是主要以表现 少数民族 生活为主要内容的民族题材 。上述几类作为主流创作题材占当代工笔人物画创作的大部分。但是也不乏有 受西方艺术思潮影响的一小部分非主流、非现实题材的存在，画面主要由莫名的时空和不太现实的人物状 态构成，主要以作者强调内在表达需求为主要内容。总体而言，当代工笔人物画在创作中构思选题上大多 贴近生活， 无论是热衷社会意义的题材、 还是表达个人内心的体验， 都传达了现代生活的时代特征和氛围。 这些形式的出现，除艺术本身表达因素需要外，也与整个社会环境、人们的生存状态和社会政治需要相关 联，这是历史发展的必然。 2 、造型方面。 工笔人物画在创作上勿庸置疑的首要前提讲求的就是造型。 在传统的人物画创作中遵循 的 “传神论” ，主张对人物的表现要不局限于“形似”的范畴， 而以“神似”为宗旨， “舍具象，重主观”， 造型上强调“以形写神”“意象”造型，这在部分仍遵循传统绘画造型观念的创作者的作品中可以体现出 来，在其作品中我们仍能发现平面造型观念以及传统肖像画中所强调的形神观。而随着西方的焦点透视、 素描明暗法以及色彩和光的表现被引进中国传统美术，这种传统固有的造型观念也逐渐发生了变化。创作 者们在继承了传统的同时，也打破了中西、古今的思维模式界限，将中西绘画思想融合在一起形成了当代 工笔人物画多元的、宽泛的形式格局。在具体表现上，当代有相当一部分创作者由于受西方绘画造型方式 的影响，在人物形象中多强调人物的写实性、造型的准确性，强调透视本身所带来的空间感，甚至乐于表 现光影带来的明暗调子关系的变化，这与当代美术学院的教育和社会的需求以及传统审美观念的缺失是有 关联的。创作本身观念的变化成就了艺术创作面貌上的个性化和多样化，同样也形成了当代工笔人物画创 作中自身风格体现上的不确定性。 3 、技法方面。 无论题材和形式怎样千变万化， 当代工笔人物画就技法方面而言基本上还是承袭了传统 的表现技法和方式，如勾线、渲染等传统技法依然是主要表现手段，讲究用线造型，强调线条在画面中的 重要性，这也是工笔画的基础。 同时， 在此基础上也强调渲染的重要，这也是体现结构的关键。相对古代 而言，当代工笔人物画的制作技法的精致和变化有明显的提高， 小到人物的毛发、皮肤血管、衣服上的细 小装饰等，都不遗余力地表现出来，令人叹为观止。当然，工笔画家对物象的精微地刻画，对于细节的追 求体现了创作者的个性精神，使画面更有形式感，同时，也丰富了技法的种类。但是这些多样化的技法形 式应该以服务审美为目的，过度的技法对于绘画性的损害也是显而易见的。 二、影响当代工笔人物画之来源 无论当代工笔人物画的创作怎样发展，或是有多少形式样式，当前工笔人物画所呈现出来的状态变化 并