乐理视唱练耳课件 乐理知识单元二.ppt

单元二 记 谱 法 1. 省略记号 ／ 乐 ／ 理 ／ 与 ／ 视 ／ 唱 ／ 练 ／ 耳 ／ 第三节 音乐中的常用记号 续表 单元二 记 谱 法 2. 反复记号（表 2-7 ） 表 2-7 反复记号 ／ 乐 ／ 理 ／ 与 ／ 视 ／ 唱 ／ 练 ／ 耳 ／ 第三节 音乐中的常用记号 单元二 记 谱 法 3. 装饰音 3.1 倚音 倚音有短倚音与长倚音之分。短倚音有单倚音与复倚音之别。将一个 在时值上不大于八分音符的小音符记于被装饰音的前面，符干朝上，用穿越符干及符 尾的斜线标记，称单倚音。复倚音常以数个十六分音符标记，符干朝上，不加斜线。 短倚音多数占被装饰音的时值，有时也占前面音的时值。 长倚音在近代已很少使用， 但在弹奏古典作品时仍应严格遵守。长倚音记于主体音前面，与主体音相距二度，以 一个不加斜线，不大于四分音符的小音符标记。长倚音，总是算在被装饰音时值之内。 长倚音在奏法上有多种情况，就常规奏法而言，当主体音为单纯音符时，倚音占主体 音时值的一半。当主体音为附点音符时，倚音占主体音时值的三分之二。 ／ 乐 ／ 理 ／ 与 ／ 视 ／ 唱 ／ 练 ／ 耳 ／ 第三节 音乐中的常用记号 单元二 记 谱 法 3. 装饰音 例 2-12 ／ 乐 ／ 理 ／ 与 ／ 视 ／ 唱 ／ 练 ／ 耳 ／ 第三节 音乐中的常用记号 单元二 记 谱 法 3. 装饰音 3.2 波音 在音高相同的主体音之间加入上方助音或下方助音，即为波音。 加入上方助音的为上波音，加入下方助音的为下波音。加入一个助音的为单波音， 加入两个助音的为复波音。上波音以符号“ ”标记，下波音以符号“ ”标记。 例 2-13 ／ 乐 ／ 理 ／ 与 ／ 视 ／ 唱 ／ 练 ／ 耳 ／ 第三节 音乐中的常用记号 单元二 记 谱 法 3. 装饰音 波音记号上面的变音记号指示上方助音的半音变化。波音记号下面的变音记号指 示下方助音的半音变化。 例 2-14 ／ 乐 ／ 理 ／ 与 ／ 视 ／ 唱 ／ 练 ／ 耳 ／ 第三节 音乐中的常用记号 单元二 记 谱 法 3. 装饰音 3.3 回音 由四个音或五个音以来回级进方式构成的旋律型，叫做回音。回音分 顺回音与逆回音两种。四个音的顺回音，其旋律型从上方助音开始进入主体音，级进 到下方助音后，回到主体音。五个音的顺回音，其旋律型从主体音开始，后与四个音 的顺回音相同。顺回音以符号“ ”标记。四个音的逆回音，其旋律型从下方助音 开始进入主体音，级进到上方助音后，回到主体音。五个音的逆回音，其旋律型从主 体音开始，后与四个音的逆回音相同。逆回音以符号“ ”标记。 ／ 乐 ／ 理 ／ 与 ／ 视 ／ 唱 ／ 练 ／ 耳 ／ 第三节 音乐中的常用记号 单元二 记 谱 法 3. 装饰音 例 2-15 ／ 乐 ／ 理 ／ 与 ／ 视 ／ 唱 ／ 练 ／ 耳 ／ 第三节 音乐中的常用记号 单元二 记 谱 法 3. 装饰音 回音记号的上方与下方可加入变音记号，以指示助音的升高或降低。回音记号也 可记于两个主体音之间。 例 2-16 ／ 乐 ／ 理 ／ 与 ／ 视 ／ 唱 ／ 练 ／ 耳 ／ 第三节 音乐中的常用记号 单元二 记 谱 法 3. 装饰音 回音记号的上方与下方可加入变音记号，以指示助音的升高或降低。回音记号也 可记于两个主体音之间。 例 2-16 ／ 乐 ／ 理 ／ 与 ／ 视 ／ 唱 ／ 练 ／ 耳 ／ 第三节 音乐中的常用记号 单元二 记 谱 法 3. 装饰音 3.4 颤音 主体音与上方助音快速均匀地交替，即为颤音。以符号“ ”或 “ ”标记。颤音多从主体音开始，结束于主体音。也可从上方助音或下方助 音开始。颤音记号上方的变音记号指示助音的升降变化。 ／ 乐 ／ 理 ／ 与 ／ 视 ／ 唱 ／ 练 ／ 耳 ／ 第三节 音乐中的常用记号 单元