米芾蜀素帖临习指导.pdfVIP

一、米芾及其《蜀素帖》 米芾(1051—1107)，初名黻，字元章，号襄阳漫士、海岳外史、 鹿门居士，世居太原，继迁襄阳(今属湖北)，后居润州(今江苏镇江)。徽 宗召为书画学博士，曾任礼部员外郎，人称“米南宫”。因才华横溢而狂 放不羁，故又称“米颠”。《宣和书谱》说他：“大抵书效羲之，诗追李白， 篆宗史籀，隶法师宜官；自谓‘善书者只有一笔，我独有四面’，识者然之。 方芾书时，其寸纸数字人争售之，以为珍玩。” 米芾在继承二王书法传统上下过苦工夫，可谓已登堂人室。其真、草、 隶、篆、行兼擅，而尤以行草书见长。他自称 “刷字”，是指他用笔迅疾而劲健， 尽兴尽势尽力，追求 “刷”的意味、气魄、力量，追求自然。他的书法作品，无 论诗帖，还是尺牍、题跋，都具有痛快淋漓、奇纵变幻、雄健清新的特点，有如 利剑斫阵，振迅天真，出人意表。米芾借古开今，将中国书法推向了一个全新发 展的阶段，后世几乎把他与二王同誉。米芾之书，对今人理解二王可谓是—本 上好的教科书。他一生创作了大量的行书作品，代表作有《虹县诗》、《多景楼 诗帖》、《研山铭》、《苕溪诗帖》和《蜀素帖》，其中《蜀素帖》的影响最大。 蜀素是北宋时蜀地生产的一种质地精良的本色绢，上织有乌丝栏，制 作讲究。此卷为邵氏家藏二十余年之物，只在卷尾写了几句，欲空出卷首以待名 家题诗；可是传了祖孙三代，竟无人敢写。因为这种织品的纹罗粗糙，滞涩难写， 故非功力深厚者不敢问津。一直到北宋元祜三年(公元 1088 年)，38 岁的米芾才 在上面题了自作五、七言诗八首，这就是《蜀素帖》(右图为作品局部)。此帖纵29．6 厘米，横 284．2 厘米，明代归项元汴、董其昌、吴廷等著名收藏家珍藏。董其 昌在《蜀素帖》后跋曰： “此卷如狮子捉象，以全身力赴之，当为生平合作。” 此帖清代落人高士奇、王鸿绪、傅叵之手，后入清内府，现存台北 “故宫博物 院”。它与同期的《苕溪诗帖》均代表了米芾行书的最高成就。 二、《蜀素帖》的笔画特点 米芾自称学褚最久，因而深受褚书的影响。《蜀素帖》笔画总体趋于 丰厚，因是书于绢素之上，故多渴笔，略显刚健，用笔侧锋、中锋掺杂，起笔落 笔变化多端，有 “云烟卷舒飞扬之态”。此帖笔法多变，纵横挥洒，洞达跳荡， 方圆兼备，刚柔相济。其藏锋处微露锋芒，露锋处亦显含蓄；垂露收笔处戛然而 止，似快刀斫削；悬针收笔处有正有侧，或曲或直；提按分明，牵丝劲挺；亦浓 亦纤，无乖无戾；亦中亦侧，枯润相生。该帖之字体态万千，充分体现了米芾 “刷 字”与 “八面出锋”的独特风格。 (一)横 《蜀素帖》中的横画，最常见的是翘锋横，垂直或斜势下笔，锋尖或 长或短、或圆或直地翘露，给人以灵动多姿、意气风发之感，如图一 “年”、 “杜”、 “古”三字。平锋横偶也出现，轻快利索，但一般都较短，如图二 “送”、 “轩”、 “焉”三字。另有一种垂锋横，虽然为数不多，却是特色，如 图三 “青”、 “言”、 “彦”三字，向右上顿人起笔。至于藏锋横，在该帖中不 仅多而且笔势富变化，裹头或圆、或翘、或垂，不一而足。实际运用中，尤其一 字中有多横时，上述横画往往是掺杂出现的，如图四 “骂”、 “鬼”、 “辞”三 字。说到底，横画的变化主要是起笔方向的变化，在临习中要着意体现出米芾“八 面出锋”的高超技能，当然还要同时结合粗细、长短的变化。 (二)竖 《蜀素帖》中竖画起笔的变化与横画类似，大抵也分露锋、裹锋两类， 如图五中 “林”字；露锋的又有先顿再行笔与直接插入行笔两种，后一种如图五 中 “华”、 “年”二字。竖画的行笔有时前后轻重悬殊，如图六中 “神”、 “将”、 “书”三字；更多的变化则表现在整个笔势的竖直、左弯 (如图七中 “报”、 “作”二字)、右弯(如图七中 “ ”字)或正反 S 状 (如图八中， “南”、 “湖”、 “断”三字)，可谓备极变化。米芾追慕的二王、褚遂良均有 迂回笔法，S 形笔画应该是古为今用了。 (三)撇 撇画是略带纵势的，因此《蜀素帖》中撇画的起笔也与竖画差不多。 要说该帖中撇画的独到之处，笔者认为主要有三种形态：其一，是一种精短的呈 三角形的短撇，如图一中 “公”、 “和”、 “迢”三字，笔短而气足、意远；其 二，是一种收笔顿折(如图二中 “返”、 “太”、 “岸”三字)，有时带钩回(如 图三中 “乃”、 “发”、