精选第九章 再探索时期中国电影史.pptVIP

? 丁荫楠（ 1938 — ） ? 《春雨潇潇》（ 1979 ） ? 《逆光》（ 1982 ） ? 《孙中山》（ 1986 ） 五、第五代导演的创作及其特征 第五代导演 ? 指从事电影导演工作的“文革”后北 京电影学院的最初几届毕业生，他们以 1978 级学生为主体，还包括 1983 级导演进 修和 1984 级导演干部专修科的学员，少数 同时期具有相同艺术观念和创作风格的青 年导演也应包括在内 。 1 、张军钊 ? 张军钊 （ 1952 年 10 月 — ），原籍河南，生于北 京。 ? 1983 《一个和八个》 ? 1984 《加油，中国队》 ? 1985 《孤独的谋杀者》 ? 1987 《弧光》 《一个和八个》：第五代发端之作 ? 主创 出品：广西电影制片厂 导演：张军钊 摄影：张艺谋，肖风 主演：陶泽如，陈道明 美术：何群 出品时间： 1983 年 ? 艺术突破 ? 1 、题材处理上，将八名罪犯从陪衬地位推 到主角地位，着力进行群象刻画。战争在影片 中是一种背景，突出的是战争环境中的人，他 们的心灵的撞击和关系的演变。 ? 2 、镜头语言上，有意造成画面不平衡，从 而构成一种内在的紧张感，常用大反差的光线 和黑白对比的版画式色彩，以表现人物雕塑般 的力度与沉重感。 ? （当时）在电影的表达形式和如何拍 电影这种最简单的问题上，常常出现很 教条、很固定的东西。我们认为很陈腐 、很愚蠢，所以《一个和八个》是针对 这种迂腐的背叛。 …… ? 《一个和八个》可以简单地说是针对 当时的那种娘娘腔的、那种矫揉造作的 电影的反抗。《一个和八个》的思想内 涵其实不深，它的故事叙述也不是那么 独到，人物塑造也不是那么突出，就是 以那么拍电影来造反。 2 、陈凯歌 ? 陈凯歌 ， 1952 年 8 月 12 日生于北京，祖籍 福建省长乐市。 ? 1984 《黄土地》 ? 1986 《大阅兵》 ? 1987 《孩子王》 ? 1991 《边走边唱》 《黄土地》：第五代代表之作 ? 出品：广西电影制片厂 ? 1984 年 ? 导演：陈凯歌 摄影：张艺谋 美术：何群 作曲：赵季平 演员：薛白，王学圻 ? 获奖： ? 1985 年获第五届中国电影金鸡奖最佳摄影 奖， 法国第七届南特三大洲电影节摄影奖， 瑞士第三十八届洛迦诺国际电影节银豹奖， 英国第 29 届伦敦及爱丁堡国际电影节最佳导 演奖。 ? 改编：根据柯蓝散文《深谷回声》改编 ? 定位：追怀历史，探询民族文化根源，揭示民 族性格本真的诗情电影。 ? （ 1 ）全局性，风格化的象征处理 叙事结构上采用写意与写实相结合，以写意支 撑全片布局，扩展影片内涵。 写实部分是八路军文工团员顾青下乡采风，与 翠巧一家人接触产生的故事和命运变化。 写意部分如“迎亲”、“腰鼓”、“祈雨”等 段落。 ? 电影可以拍小桥流水，江南秀色，也可以反 其道而行之，搞点有力度的东西，表现一点粗 犷的阳刚之美。 …… 影片的主旨不是一般性地 讲述一个有头有尾的故事，而是想在更深的层 次上，对我们的民族性进行探索，要完成这一 命题，一般意义上的纯写实手段，已经显得不 够用了， …… 从影片的整体来看，是大块写意 和大块写实的结合。 ? —— 陈凯歌 ? （ 2 ）诗情化风格的追求 ? 在人物刻画和情节铺排上，将人物置于天人 交融，情景合一的画面中，较多的运用全景和 大全景。 ? 山川风貌占据画面的很大比重，歌声表意的 氛围非常突出。 ? 翠巧与背景上的黄河叠画在一个平面上，电 影化的创造了“翠巧是翠巧，翠巧非翠巧 —— 黄河的女儿”的意蕴，把黄河水浓稠的形象与 翠巧挑水的全过程融为一体，使她成为黄河生 命的一部分。 ? （ 3 ）注重影像表意与银幕造型 《黄土地》关注影像表意，体现在作者对高 原，黄河等自然景物的物恋，寄予了作者借物 咏情和文化寻根的意图。 ? 我们想表现天之广漠，想表现地之深厚；想 表现黄河之水一泻千里，想表现民族精神自强 不息；想表现人们从原始的蒙昧中焕发出的呐 喊和力量，想表现从贫瘠的黄土地中生发出的 荡气回肠的歌声；想表现人的命运，想表现人 的感情 —— 爱、恨、强悍、脆弱，愚昧和善良 中对光明的渴望和追求