古代界画理论发展.docVIP

PAGE PAGE 1 游规矩于准绳之内 寄妙理于法度之外 ——宋以前古代界画的发展特点 王艳云 摘要：界画是中国古代绘画十三科中的一种，作为传统绘画的重要组成部分，虽然在魏晋到明清漫长的发展历程中，一直受到文人画家的轻视和排斥，但仍在宋元时期达到了艺术创作的顶峰阶段，明清渐趣衰落，近代从事界画创作的画家更是凤毛麟角。究其原因除了界画绘制需要直尺界笔的辅助，一笔一划皆须合乎规矩准绳，限制了文人画家个人情感的自由抒发和宣泄外，还有就是界画常与工匠、匠气和庸俗联系在一起。界画虽遭画家冷遇，但古代绘画理论中许多评论家一直努力地强调和提升界画的地位和价值，《芥子园画传》中就说“画中之有楼阁，字中之有九成宫、麻姑坛之精楷也。夫界画犹禅门之戒律也，界画洵画家之玉律，学者之入门”。时至今日，在弘扬传统文化的思想鼓舞下，学术界已开始多角度对古代界画展开研究，尤其是宋元明清界画研究颇丰，但宋元之前只是简单的线索梳理。本文试从界画达到顶峰的宋元前几个历史阶段中，界画所呈现出的艺术特点进行分析比较，以呈现界画早期的发展概况，顺便求教于大家。 关键词：界画 秦汉 魏晋南北朝 隋 唐 五代 一 中国古代建筑多为木结构，在漫长的历史发展中，多因天灾人祸等原因，许多文献中记载和描述的辉煌宫殿已荡然无存，诞生于西周时期中国最早的诗歌总集《诗经》中就描绘了当时建筑的宏伟和壮观，“如鸟斯革，如翚斯飞