油画《开国大典》的赏析.ppt

油画《开国大典》 1949年10月1日下午3点整。礼炮齐鸣，万众欢腾。开国大典这天，天安门城楼上，前排领袖群里靠近汉白玉栏杆的有毛泽东、朱德、刘少奇、周恩来，后排有董必武、张澜、李济深、宋庆龄和高岗。 1951年7月1日是中国共产党成立三十周年纪念日。作为新中国成立后的第一个重要的党庆节日，中央决定举办一系列隆重的纪念活动，其中之一就是举办党庆画展。这为历史巨作《开国大典》油画的诞生埋下了伏笔。 两个月后，历史巨作《开国大典》油画 正式诞生... 董希文精心设计的这件新颖的油画也被艺术界人士所普遍推崇，成为他生平最重要的代表作，也是它的成名之作。 遗憾的是现在陈列在中国革命博物馆的《开国大典》并不是董希文的原作，而是由靳尚谊、赵域、阎振铎根据原作同时参照印刷品临摹的复制品。 1952年 董希文创作 油画《开国大典》 董希文（1914——1973）， 我国著名的油画家。 中央美术学院教授，浙江绍兴人。 画面上，毛主席站在天安门城楼的中央，正在麦克风前庄 严地宣读《中华人民共和国中央人民政府公告》。背后站着刘少奇、朱德、周恩来、董必武、宋庆龄、李济深、张澜、林伯渠、郭沫若等各界代表，他们胸前佩带着代表的红签，脸上呈现出聆听着《公报》的激动心情。 广场上红旗如林、绚丽多彩，整齐的队伍和严肃的标 兵显得庄严、隆重、热烈。城楼上左面的一排大红柱子及大红宫灯，崭新的紫红地毯、盛开的菊花，朵朵的白云和天空中翱翔的白鸽，无不象征着我们伟大祖国的独立、自由、繁荣、昌盛与和平。远处升起的五星红旗，标志着中华民族数千年封建制度的结束，也是我们古老民族的新生。 画面上除了毛主席侧身站立在画面中间，其他的领导人都站在左边大约三分之一的画面上，形成左实右虚相差悬殊的布局。凸显了天安门城楼的开阔。 朱德 刘少奇 周恩来 宋庆龄 李济深 张澜 高岗 古建筑专家指出，非但两柱之间的跨度加大了好几倍，而且从透视学的角度指出，画面右方应该能看到的半边柱子也没有画上去。他说，这在建筑学上是一个大错误，但是在绘画艺术上确是一个大成功。 油画《开国大典》的四次修改 董希文油画作品《开国大典》完成后历经多次修改，曾经删减过几个人。 1954年，高岗、饶漱石反党集团被清算，1955年，作者董希文奉命将画中的高岗删除，《开国大典》中一抹蓝天，不露痕迹地隐去了当年庄重而拘谨的同庆共和国庆典的高岗，原位以一盆鲜花代替，为第一次修改。 董希文说：这幅画在构图时，高岗就有挤在边上的局促之感，去掉他对构图倒有好处。 董希文说：“一个搞艺术的人对自己的作品要负责，要负责一千年……”他希望在有生之年亲手将刘少奇恢复。 1966年“文革”风暴乍起，刘少奇被从国家主席的位置上拉了下来。上级要求删除刘少奇，把原作上第二排的董必武请到空缺的刘少奇的位置上。这不是简单地去掉一个人，而且要另外补上一个人，还要牵动旁边的人。董希文此时已得了癌症，然而他仍然奉命抱病到博物馆亲自进行修改。此为第二次修改。 油画《开国大典》的四次修改 两次抹掉两个人，都是在原作上进行的。两次之外，还有第三次、第四次。 油画《开国大典》的四次修改 1970年，当年掌握文化大权的“文 革 小组”，命令把创作的几篇革命历史画“刷新备用”，其中就有《开国大典》。而《开国大典》早在两年前就抹去了刘少奇，“上面”让刷掉林伯渠，也就是画面左边那位无力应命也得“刷新”，《开国大典》的特殊影响决定了谁也不敢把它打入冷宫，使开国大典的历史成为空白。于是，董希文只好请他的学生来完成第三次的删改。这次，学生没有在董希文的原作上删改，而且临摹了一幅以应“刷新备用”之需，终于使董希文的笔下，保留了林伯渠的形象，没有再一次造成历史的遗憾。（这次可以定性为第三次修改。） 油画《开国大典》的四次修改 1978年，中国革命博物馆举办党史展览，《开国大典》必须展出，而刘少奇此时已平反昭雪。本着实事求是、还历史本来面目的原则，革博征得上级同意，决定 将《开国大典》恢复原貌。但董希文的原作几经改动，难以恢复原貌，家属也不同意在原作上再改动。博物馆只好委托著名画家靳尚谊。当时靳尚谊忙于公务，便推 荐了北京青年画家阎振铎、叶武林，他们在《开国大典》的复制品上画上了刘少奇和高岗。（这次可以定性为第四次修改。） 至此，《开国大典》终于恢复原貌─—这就是我们今天在中国革命博物馆展览厅里所见到的《开国大典》（复制品），而原作则存放在中国革命博物馆的画库里。 油画《开国大典》细节欣赏 国家领导人 伟大的毛主席 正在宣读演讲稿 蔚蓝的天空、和平鸽 城楼上新红的灯笼和柱子 人们手举领导人画像和彩旗 城楼下的方阵和标语