现代诗中的意象经营.pdfVIP

精品文档 现代诗中的意象经营 现代诗在意象的经营上有胜于古人之处。有关于此，郑明娳把意象类型分为二类，一类 是感官式意象，细分为五项：视觉意象、听觉意象、触觉意象、嗅觉意象、味觉意象。第二 1 类是心理式意象，分为概念式意象与情绪式意象。 而潘丽珠对诗的“意象”称其为： 然诗人意识欲对客体世界有所投射，必先与外界物象相交、作用，则是运用视觉、听 觉、嗅觉、触觉等各种感官去领受，因此便有所谓“视觉意象” 、“听觉意象”、“触觉 意象”及其它感官意象；又因为外界的物象有动态静态之别，所以作者意象的审思， 2 就可区分为“动态意象”和“静态意象” 。 潘丽珠将意象分为“感官意象”之外，又将二者分为“静态意象”与“动态意象” ，以动静来 区别意象的特质。对于意象的经营，本文则不以上述角度分类，而以创作的角度说明意象在 诗中的经营。 一、含蓄性 直述而露骨的述说并不是诗的本质，诗是具有含蓄而不说尽一切的特色，古典诗与现代 诗皆然。诗是高密度的语言，在意象的经营上，看重“象”之表露而隐含其“意” ，造成意在 言外，不道尽一切，让读者保留许多想象空间，透过诗的意象掌握作者之“意” ，形成读者在 阅读上如同猜谜一般的乐趣，读懂之后，不免会心一笑，而“意象”就是作者与读者之间的 交流管道，也是读者与作者心灵交流的媒介。例如卞之琳的《断章》 ： 你站在桥上看风景， 看风景人在楼上看你。 明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦。 这首诗运用一种黄雀捕蝉，螳螂在后的写法，也是修辞学上的层递法，将意象一个又一个从 后面推出，镜头也就逐渐拉远，诗的层次感分明，尤其是第一段，你站在桥上看风景，可是 对楼上的人而言，你也是风景的一部分，由此推之，任何一个看风景的人岂不都是风景的一 部分，令人想到，我们在创造历史，我们同时也是历史的一部分，于是，诗境在逐渐扩大， 而读者可以联想的空间则不仅限于诗的意象本身。第二段的意涵也有异曲同工之妙，明月装 饰你的窗子，而你装饰别人的梦，似乎说明每一个事物都有它存在的价值，你会利用事物装 饰自己，而自己同时是别人的装饰品，价值的存在就不是只有单向的，而是向前推展的。至 于无限推展的部分，则留待读者想象，诗人只是点出其中的一个向面或是一个点，一个线头， 其余意义的延申就是读者的事了。 又如辛郁《我很想安静的躺下》 ： 飞的欲望 。 欢迎下载 1 精品文档 当然我也曾有过 难就难在 我穿了 一双 铁铸的鞋 诗人说自己有想飞的欲望，可是飞不起来，也无法飞翔，原因呢？诗人用一个意象说明自己 “难就难在 我穿了／一双 铁铸的鞋”，因为铁铸的鞋太过沉重而飞不起来，至于何以会穿 上铁铸的鞋，此鞋又代表什么？是诗人的家庭责任？社会责任？体重？经济压力？这就无解 了。而诗的意象只要能表达出诗人的感受，让读者掌握到诗人的沉重感，其余就留给读者自 由想象了。又如隐地《瘦金体》 ： 肥胖的妇人 在婚姻末期邂逅并且突然爱上一个瘦金体的男人 骨肉相连的风景 想是一首宋诗 萧萧评此诗说： “骨肉何以相连？隐地将此诗设计为‘婚姻末期’ ，是突然邂逅，突然爱上，