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纵议意境说
在《意境杂谈》中,李泽厚对 “境界 ”说则进行了专门深入地论
述,他说: “‘意境 ’也可称作 ‘境界 ’”,但 “比稍偏于单纯客观意味的
‘境界 ’二字似更准确。, ”所以他就用 “意境 ”一词代替了 “境界 ”。他认
为,诗画中的 “意境 ”与小说戏剧中的 “典型 ”是美学中平行相等的两个基本
范畴,两个概念彼此渗透,可以互相交换。他说: “‘意境 ’,有如 ‘典型 ’
一样,如加以剖析,就包含着两个方面:生活形象的客观反映方面艺术家情感
理想的主观创造方面。为了简单明了起见,我们姑把前者叫做 ‘境 ’的方面,
后者叫做 ‘意 ’的方面, ‘意境 ’是这两方面的有机统一中所反映出来的客
观生活的本质真实。 ”接着,他又分别对 “境 ”和 “意 ”两方面加以分析:
“境 ’和 ‘意 ’本身又是两对范畴的统一: ‘境 ’是 ‘形 ’与 ‘神 ’的统一;
‘意 ’是 ‘情 ’与 ‘理 ’的统一。在情、理、形,神的互相渗透,互相制约的
关系中或可窥破 ‘意境 ’形成的秘密。 ”
很显然,李泽厚是用自己对于 “典型 ”的认识来分析 “意境 ”的,他
认为 “‘形—— 神 ’的问题实质上就是典型形象的问题。 ”而情理的矛盾统一
形成的 ‘意 ’则是 “创造典型和意境的主观创作方面的必要条件。 ”尽管在具
体论述的过程中,李泽厚也引用了刘勰,司空图、严羽,王土祯等人有关 “意
境 ”的言论作根据,但他对 “意 ”和 “境 ”的解释仍然带有很大的逻辑演绎的
色彩,他用来进行理论演绎的基础是 “典型 ”、 “形象 ”等从西方引用来的现
代文论的概念,属于横的移置。这种思辨性的研究具有一定的理论高度,便于
从整体上把握 “意境 ”概念,如他认为意境 “是客观景物与主观情趣的统
一 ”。这样就从一般意义上对意境概念作了总的概括,后来的人在谈论意境问
题时都不能离开情景交融这一基本的范畴。但是李泽厚对 “意境 ”的分析更多
地代表了现代人对于意境的认识,至于前人对这个问题是怎么看的就应该从纵
的历史的角度加以考察了。
在前人关于 “意境 ”问题的论述里,王国维在《人间词话》里提出的
“境界 ”说无疑是最有理论价值的一种认识,它涉及到意境的创造,意境的深
浅, “隔 ”与 “不隔 ”, “有我 ”与 “无我 ”等重要问题,所以人们在对意境
概念作历史的考察研究时首先注意到它也是理所当然的。陈咏在《略谈 “境
界 ”说》的文章中,认为,王国维讲的 “境界 ”含有鲜明的艺术形象,真切的
感情以及气氛等意思。此后不久,叶秀山在《也谈王国维的 “境界 ”说》一文
中对陈咏的说法表示赞同,但他说, “王国维主张 ‘写真景物,写真感情 ’,
情景的统一,实际上是统一于情,统一于主观。 ”因此他认为王国维的 “境
界 ”说是唯心主义的。他说: “我们认为 ‘境界,是艺术形象,这种形象实质
也是主客观的统一,理想与现实的统一,自然与感情
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