电视剧主题定位及话话语精神.pptVIP

第六讲电视剧的主题定位及话语精神 概念:什么是主题 是剧 料各种手段所 表达的中心意思。它渗透、贯穿于电视剧的全 部,体现着创作者的主要意图,以及他的一种 理解、认识与评价。 作为剧作者的一种话语/发言受着两方面的制 约:一是原型心理,一是时代精神。这两者 加上创作者的个性气质,就会形成独特的主 题 荣格:“我们在无意识中发现了那些不是 人后天获得而是经由遗传具有的性 质.发现了一些先天固有的直觉形式 也即知觉与领悟的原型。它们是一切心 理过程的必不可少的先天要素。正如 个人的本能迫使他进入一种特定的存在 模式一样,原型也迫使知觉与领悟进入 某些特定的人类范型。”所以原型是 种先天的、普遍的“集体无意识”的核 具有原型色彩的主题就是母题。体 现着内心隐秘的冲动与向往,是后人可 以反复书写的。比如爱情母题 、主题的书写与接受是否同一? 1、不对称 主题是一个相对的变量,无论对于创作者也好,对于 接受者也好,现实是历史化了的现实,历史是现实化 了的历史;任何现实总将是被书写的现实,而对于文 本的理解又是与阅读者当下的环境紧密联系地一起的 创作—文本—接受 2、不对称情况下如何确定主题 电视剧创作到底要表达什么? 法国电影大师,拍摄过《贞德的审判》、《梦者四野》的罗贝尔·布 烈松( Robert Bresson)说:“来到精神的实在不再是实在。我 们的眼睛太过思考、太过理智。”他认为,“我们所谓并看见的 实在,被我们的记忆和错误打算所扭曲。”他追求“真”,即 助影像和音响之“撞击和串连”以达成艺术必具之转化。所谓 “真”,也就是“人和物的影像在你按某种秩序排列时所具有的 真实感 朗松在他收录于《方法、批评及文学史》一书的论文《艺术与科学》中 也提了出来。他认为艺术的真实是喻义的真实。与科学的真实相比 个是认识的问题 个是再认识的问题,一个是对理性的必然的意识问 题,一个是对事物的真诚而类同的情感问题。 主题的确立是一个价值的而非事实的问题。是要找出那个 处于真实与虚幻间的世界。 三、主题定位 1、从故事出发:重要的还是怎么讲的问题。通过故事达 到与观众在情感上的交流与对话 2、对主题的把握 故事背后的主题的把握多重因素。电视剧主题确立应该 取决于三个因素,即故事、创作者、观众。 3、主题的诗性特色 对传统命题的现代关怀 4、主题的多重性 电视剧含量较大,在一个大主题之外也会有许多别的 主题,构成丰富多彩的生活画卷