佛罗伦萨主教堂.docVIP

西方建筑赏析 ————佛罗伦萨主教堂 摘要：介绍了佛罗伦萨主教堂的建造背景, 建造历程, 建筑师的思维方法, 从教堂的建筑艺术和设计风格上剖析该教堂独特之处, 并完善探讨该建筑的造型样式和构成元素，同时以较为科学的方法划分析了主教堂的设计思想和建筑色彩，材质，空间结构等细节处理。向其历史背景，建筑科学，文化价值，艺术成就等多方面渗透，在介绍和交流中肯定了主教堂的高度艺术成就。从中我们知道了佛罗伦萨主教堂是博纳了众家之长, 并使这些要素与意大利本土的建筑风格相协调, 共同构成了文艺复兴的伟大纪念碑。 关键词：佛罗伦萨主教堂 穹窿顶 哥特式 13 世纪的佛罗伦萨是意大利最强大的城市共和国之一，1293 年，市内行会纷纷起义，贵族权力被排斥在政权之外。为了纪念这场平民斗争的胜利，市政当局决定兴建一座和“市民的财富与力量相称”的大教堂，在给当时著名的建筑师坎皮奥的委托书里，有这样一句话“：您将建立人类技艺所能想象的最宏伟、最壮丽的大厦，您要把它塑造得无愧于这颗结合了万众一心的公民精神而显得极其伟大的心灵。”因此佛罗伦萨大教堂是13 世纪末行会从贵族手中夺取了政权后，作为共和政体的纪念碑而建造的。 大教堂位于意大利佛罗伦萨，建于 1296—1462 年，是意大利文艺复兴时期的建筑瑰宝，它与比萨大教堂一样，也是一个建筑群，由主教堂、洗礼堂和钟楼组成。钟楼 13. 7 见方，84 米高，是画家乔托设计的，所以又称“乔托钟楼”；洗礼堂是一个直径 27. 5 米的八边形，内部由穹顶覆盖，高约 31 米，顶子外表是平缓的 8 边形锥体，位于主教堂的对面。 这里重点要说的是主教堂。主教堂通常也被称为“圣玛丽亚百花大教堂”，它的设计和建造过程、技术成就和艺术特色，尤其是主教堂那饱满并富于力量美的穹顶造型，作为意大利文艺复兴建筑史开始的标志，体现出了文艺复兴这个崭新时代的首创精神和豪迈气度。 从建筑艺术与设计风格特征上来说，大教堂是座可容纳上万人的庞大建筑, 其内部空间有着明显的哥特式尖拱特点, 只除了顶上那个高达 106米的著名大红圆顶。其设计与建筑大胆采用了古希腊式圆柱和罗马式圆顶穹隆等形式及手法, 因而被视为意大利文艺复兴建筑的开端。 穹窿顶坐落于高达55米的鼓座之上，八边形对边跨度42米，拱矢高度超过30米（100英尺），呈柔和的尖拱形状。在群山环抱的阿诺河水映衬下，宛如一颗璀璨的明珠，照耀着这一座文艺复兴圣城已逾567年了。这座教堂的光辉也将永远伴随着一个闪闪发光的名字：菲利珀．布鲁内莱斯基，一个俺老冒必须躺倒了才能看到其下巴的大英雄。“饽饽”于1418年看来是无可争议地赢得了工程委员会为穹顶组织的设计竞赛。据说有人（吉贝尔蒂）想要插一杠子，弄得饽饽不得不听从多纳泰罗的劝告，用装病的办法把这位老兄挤走了。饽饽的方案要点在于，用类似哥特式的办法给这个穹顶的角部施加八根主肋，辅以十六根间肋，再用若干层水平的环拱把它们箍牢。拱壳分内外两层，中间的夹缝藏起一条通往穹隆天顶采光亭的通道，总计463步台阶。这个穹隆1420年8月开始动工，到1436年8月完成，费时整整16年，算是快的。像几乎所有的欧洲教堂一样，人们很难找到一个能够一览全貌的地方。狭窄的街巷中，教堂巨大的身影若隐若现，既不容易接近，却又挥之不去，时时陪伴在你的左右。教堂南墙上的大理石贴面白、绿、红三色相间，白色的取自卡拉拉采石场，绿色的来自普拉托，红色的则是西耶纳的出产。这种搭配方式，是佛罗伦萨城的一种传统。采光亭是在饽饽过世（1446）以后，由米开罗佐等人根据他生前的设计模型完成的。亭子本身的高度就超过了20米，合起来教堂总高107米，比圣彼得矮一些。 在造型样式上面，佛罗伦萨主教堂设计建造的时期, 是罗曼式建筑仍占据主流地位的时期。罗曼式风格是基督教建筑所特有的风格, 其基本摒弃了古典建筑所讲究的比例、韵律、亲和力和美感。完全趋向于禁欲、虔诚和冷峻。可以说, 罗曼式建筑象征着当时的保守派风格。 佛罗伦萨主教堂本身, 也有一定的罗曼式设计因素。它的建筑外表面开窗不多, 立面简洁。最重要的是, 其平面还是拉丁十字型。主教堂内部的光线效果不及巴黎圣母院、亚眠主教堂等标准哥特式建筑的好。主教堂的外部装饰虽然十分华丽, 但仍多以简单的石材相拼接, 远不如哥特式教堂复杂。 但 是 , 佛 罗 伦 萨 主 教 堂 最 重 要 的 部分——大穹顶却属于哥特式。穹顶的顶是尖箭头形的, 而不是索菲亚教堂那样的半球形。穹顶本身的高度是 40. 5m, 和直径相差无几。而其下高达 12m的鼓座更增添了其高度, 创造了一个极为突出的形象。它的外轮廓十分饱满, 富有张力, 与采光亭相配合, 显得更加丰富。这样的外部形式, 在罗曼式建筑中是不存在的, 却与擅长以高塔突出建筑