装饰画第5章装饰画的造型与色彩运用规律课堂.ppt

装饰色彩可分为无彩色和有彩色两大类，即我们常说的黑白灰及有彩色。 （ 1 ）无彩色：指黑、白、灰等不含颜色而只含有明度元素的色彩。由白色渐变到灰 色再到黑色，色度上称黑白系列。白色明度最高，黑色明度最低。白色、黑色均无纯 度，强调的是明度的变化。在装饰画中运用的也较多，比如黑白装饰画、木版刻画等。 （ 2 ）有彩色：指光谱上的所有色彩，如七色光谱中的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫。 有彩色具有色相、明度、纯度三个属性。三要素之间进行无限混合、各种色彩与黑白 按不同比例进行调和，则会产生高明度彩色、低明度彩色，高纯度彩色、低纯度色彩 等，在色相、色调上也是取之不尽的。无论是原色、间色、复色，在应用上只要处理 得当，都会得到意想不到的效果。 二、色彩的调和 将两个或两个以上的色彩进行合理搭配，可制造和谐、协调的色彩关系。调和色 彩要求变化但又不能变化过大，要求统一但又不能过于单调，既要有统一又要有变化 对比，完全一致或完全不具备任何相同因素的色彩都是不协调的色彩。色彩调和基本 分为类似调和与对比调和两个方面。 1 ．类似调和 装饰画画面类似调和同样强调色彩要素的一致，追求色彩关系的统一，用两个或 两个以上的近似色彩排列组合，其明度、色相、纯度都相同或比较相似，既增强了色 彩的调和，又丰富了装饰效果。色彩类似调和常用的手法有色彩的同一调和和色彩的 近似调和。 31 （ 1 ）同一调和 色相、明度、纯度中的某种要素完全相同而变化其他要素，被称为同一调和。当三 要素中有一种要素相同时，称为单性同一调和；有两种要素相同时称为双性同一调和。 ①单性同一调和包括同一明度调和，即明度不变，色相、纯度均变；同一纯度调和， 即纯度不变，明度、色相均变；同一色相调和，即色相不变，明度、纯度均变。 ②双性同一调和包括明度变化，色相、纯度不变；纯度变化，明度、色相不变；色 相变化，明度、纯度不变。 (2 ）近似调和 在色相、明度、纯度三要素中，有某种要素相近似而变化其他要素，被称为近似调 和。由于统一的要素由同一变为近似，因此近似调和比同一调和的色彩关系有更多的变 化因素。近似调和包括近似色相调和，即色相不变，明度、纯度均变；近似明度调和， 即明度不变，色相、纯度均变；近似纯度调和，即纯度不变，明度、色相均变；近似明 度、色相调和，即纯度变化，明度、色相不变；近似色相、纯度调和，即明度变化，色 相、纯度不变；近似明度、纯度调和，即色相变化，明度、纯度不变。 无论同一调和还是近似调和，都是追求统一中的变化，一定要依据这个原则来处理 好两种要素对立统一的组合关系（图 5-70 至图 5-75 ）。 32 图 5-70 学生作品 图 5-71 学生作品 图 5-72 学生作品 图 5-73 学生作品 33 图 5-74 学生作品 图 5-75 学生作品 2 ．对比调和 对比调和是以强调变化而组合的和谐色彩。在对比调和中，明度、色相、纯度三种 要素可能处于对比状态，因此色彩更富于活泼、生动、鲜明的效果。 对比的色彩关系组合要达到某种既变化又统一的和谐美，主要不是依赖要素的一致， 而要靠某种组合秩序来实现，我们称之为秩序调和。秩序调和在装饰色彩上有一定的规 律性，如在 24 色环中，由红色渐变到绿色的过程，利用色彩的逐步推移产生调和感， 在两色或多色之间形成渐变的过渡色，从而形成等差或等比节奏，既有结构又有韵律。 生活当中充满了很多秩序，如四季的春夏秋冬、七日星期制等（图 5-76 至图 5-92 ）。 秩序调和常用的手法有： 34 （ 1 ）在对比强烈的两色中，置入相应的色彩等差、等比渐变系列，以使对比变得 柔和，形成色彩调和效果。 （ 2 ）通过面积变化统一色彩。 （ 3 ）在对比各色中混入同一色，使各色均具有和谐感。 （ 4 ）在对比各色中混入同一色相互置放小面积的对比色，如在黄紫对比色中，紫 色面积中加入小面积的黄，黄色面积中加入小面积的紫，或在各对比色面积中加入同 一种小面积的其他色，也可以增加调和感。 （ 5 ）在色环上确定某种变化的位置，这些位置以某种几何形式出现，能够找到调 和色彩的组合。 图 5-76 学生作品 图 5-77 学生作品 35 图 5-78 学生作品 图 5-79 学生作品 图 5-80 学生作品 图 5-81 学生作品 36 图 5-82 学生作品 图 5-83 学生作品 图 5-84 学生作品 图 5-85 学生作品 37 图 5-86 学生作品 图 5-87 学生作品 图 5-88 对比调和 图 5-89 色彩对比调和 38 图 5-90 秩序调和 图 5-91 对比调和 图 5-92 学生作品 39 3 ．间隔色调和 当并置在一起的两个颜色对比过于微弱、平淡，显得含糊不清，或对比过于