风雪·林教头风雪山神庙.doc

《林教头风雪山神庙》中“风雪”描写的作用 林教头风雪山神庙》“风雪”描写方法不外乎直接描写和间接描写两种，具体分析如下。 一、直接描写 课文中有三处直接描写风雪： （1）林冲初到草料场时，写风雪初起 正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来。 “纷纷扬扬”，写雪花之大；“卷”，写朔风之冽；“一天”，写范围之广。 （2）林冲去市井沽酒时，写雪势正大 雪地里踏着碎琼乱玉，迤逦背着北风而行。 那雪正下得紧。 “碎琼乱玉”，写落雪之厚，突出雪势之大。 “紧”，①风力强，风中的雪花犹如一条绳子在拉紧，不是飘飘洒洒的，随风飞舞的。②雪花大，自身的重力作用，不可能随意乱落，是一个方向直落在地面上、人身上，所以显得直、显得紧。鲁迅说：“《水浒传》里的一句话‘那雪正下得紧’，就是接近现代大众语的说法，比‘大雪纷飞’多两个字，但那‘神韵’却好得远了。”（《大雪纷飞》） （3）林冲沽酒返回时，又进一步突出雪势之大 （林冲）便出篱笆门，仍旧迎着朔风回来。看那雪，到晚越下得紧了。 这次写雪在“紧”字之前加了频率副词“越”，进一步突出雪势之大。 （在原文为节选的部分，写林冲出庙门投东去，走不到三五里，写雪：“那雪下得猛。”一“猛”字更能显出风大风急，有力量，雪花犹如一块硬东西，砸在身上，更加写出了雪势的猛烈。） 二、用侧面描写衬托风雪 　（1）通过环境描写衬托风雪 　　①仰面看那草屋时，四下里崩坏了，又被朔风吹撼，摇振得动。 　　②因这场大雪，救了林冲的性命。那两间草厅，已被雪压倒了。 　　③探半身入去摸时，火盆内火种都被雪水浸灭了。 　　④入得庙门，再把门掩上，傍边止有一块大石头，掇将过来，靠了门。 　　通过草屋、火种、石头衬托出风雪越来越大：摇撼草屋→→压倒草屋→→浸灭火种→→大石头顶门。风猛雪大的印象显而易见。 　　（2）通过人物的动作、感觉衬托风雪 　　①林冲和差拨两个在路上，又没买酒吃处，早来到草料场外。 　　为何要买酒喝，不是渴，而是天气寒冷，风雪大，喝酒御寒。 　　②向了一回火，觉得身上寒冷，寻思：“却才老军所说二里路外有那市井，何不去沽些酒来吃？” 　　为何觉得寒冷，风急雪紧，小火不足以御寒。 　　③再说林冲踏着那瑞雪，迎着北风，飞也似奔到草场门口…… 　　为何“飞也似奔”，因为风雪大，路上冷得受不了，只能“飞也似奔”回来取暖。 　　④……（林冲）把身上雪都抖了，把上盖 白布衫脱将下来，早有五分湿了，…… 　　一般是雨淋透衣服，这里是雪把白布衫湿了五分，可见雪之大，雪水之重。 　　⑤……（林冲）把被扯来，盖了半截下身。却把葫芦冷酒提来慢慢地吃，…… 　　因为风雪大，天气冷，所以吃酒时，林冲“把被扯来盖了半截身”。 　　作者在描写人物动作、人物感觉时，时时不忘“风雪”二字。深入体会和细加分析，有以下几方面的作用。 第一，渲染悲壮气氛 　　《史记·刺客列传》中写壮士荆轲受燕太子丹之命前去刺杀秦王，大家在易水边送他，他悲身长歌：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！”写出了一种慷慨激昂、悲壮激越的气氛。林冲终于怒发冲冠，奋起杀敌前的风雪描写同样起到了渲染悲壮气氛的作用：狂风猛雪、冲天大火中，英雄长啸，苍莽而雄浑，悲壮而激越。 第二，有利于塑造人物形象。林冲——本是一个具有一定的社会地位、过着安定生活的中产者，他虽有正义感，有扶弱济贫的侠义气概；但也决定了他本性安于现状、柔弱动摇。对高俅的陷害的反应是“自认罪囚”，体现了他的委曲求全、逆来顺受的性格。草料场那崩坏了的草屋的修理，也说明他想长期安住下去，表现了他的动摇和随遇而安的想法。而山神庙的亲耳所闻，使他终于在铁的事实面前破灭了忍辱求安的幻想，毅然杀死仇人，投奔梁山。这个转变，关键在于一个“逼”字；这时的林冲，还没有成为“梁山泊的英雄”，他的愤怒与反抗，完全是一种本能的行为，还不能把它看成是“自觉”的行动，不能脱离当时的环境和思想局限性。 文中的“风雪”描写为人物活动所设置环境，有利于表现林冲委曲求全、逆来顺受的性格，因为他还抱有返回东京，家室团聚的幻想；同时，又反衬了后来林冲的奋起反抗是“不得已而为之”，把林冲“逼”到无路可走的地步。再者，林冲是《水浒传》中最具悲情的英雄，他的一系列悲惨遭遇，已经深深地打动了读者的心；而本文中的“风雪”描写，将落魄的英雄独自一人置身于茫茫天地之间，更能激发读者的同情之心，使人物形象更鲜明。 第三，合理地推动情节发展。情节发展与环境描写往往是相互依存、相互制约的：环境描写要以情节为依据，情节发展离不开环境描写 。首先，“风雪” 的描写，是为故事的发展“蓄势”。没有风雪，就不会有差拨放火的条件；没有风雪，林冲就不会出门买酒，也不会看到破败的山神庙；没有压倒草料场的房屋，林冲也不会到