细节·林教头风雪山神庙资料.doc

细微之处显功夫——林教头风雪山神庙  ??摘要细节描写就是对文章中细小的环节或情节进行的描写,这是一种以小见大、以微显著的写作手法。“没有细节,便没有情节的生动性、形象的明显性、主题的深刻性”,可见细节描写作用之大。《林教头风雪山神庙》中的细节描写看似漫不经心,信手拈来,实则作者有意为之,不可或缺,所以笔者称其为细节设置。该文的细节设置非常巧妙,不论是对于情节的展开,人物的刻画,还是主题的深化,都有着至关重要的作用,堪称生花妙笔,精彩绝伦。 ??“只见一个人闪将进来,酒店里坐下;随后又一人闪入来”,一个“闪”字,直将陆谦、富安两人那躲躲闪闪、鬼鬼祟祟、做贼心虚的样子描绘得活灵活现,一看就不是好东西。轻描淡写的一个“闪”字,看似无意的一个细节刻画,却为后文小二对老婆说“这两个人来得不尴尬”巧妙地埋下了一个伏笔,从而也使得小二派老婆偷听的情节顺理成章,合情合理。而在描写陆谦、富安离开酒店时,作者写到“次后那两个低着头也去了”,“低着头”这一细节的设置则又不着痕迹地呼应了前文的“闪”,再次突出了两人的奸贼形象。在此,陆谦等人的阴谋诡计小二夫妻虽没听得真切,但一看这“闪”的动作,这“低着头”的神态,不论是小二夫妻还是作为读者的我们都能猜到,他们商量的定不是什么正大光明的好事情,却极有可能是杀人放火的大阴谋。看似无关紧要的一个“闪”的动作刻画,一个“低着头”的神态描写,却为后文两人身份的揭示,火烧草料场等情节的展开做足了注脚。 ??又如林冲发现草厅被雪压倒寄身山神庙时,由于风雪很大,他“入得庙门,再把门掩上,旁边止有一块大石头,掇将过来,靠了门”,此处有个掇大石头靠门的细节,看似只是随意写来,但却为后文情节的发展做足了铺垫。正因为有大石头靠门,所以林冲要“待开门来救火”,才听得外面有人说话;正因为有大石头靠门,所以陆谦、富安一伙人跑庙里来时“用手推门,却被石头靠住了,推也推不开”,于是他们只能站在屋檐下说话;也正因为有大石头靠门,所以林冲能够偷听到他们设计陷害自己的真相,最后才会被逼得走上奋起杀敌的道路。所以拿大石头靠了门的细节看似信手拈来,无足轻重,却是作者精心设置的,为后文情节的发展做足了铺垫,埋够了伏笔。 ??著名作家李准曾经说过:“没有细节就不可能有艺术作品;真实的细节描写是塑造形象,达到典型化的重要手段。”本文巧妙的细节设置不仅为情节的展开埋下伏笔,更使小说塑造的人物形象鲜活生动、血肉丰满。当林冲得知陆谦跑来沧州害他时,他“大惊道:‘这三十岁的正是陆虞侯。那泼贱贼敢来这里害我,休要撞着我,只教骨肉为泥!’”。一个“大惊”,作者似乎只是信手拈来,仔细品味,却韵味悠长。林冲虽然经历了白虎节堂的冤案,也遭遇了野猪林的残害,但他万万没想到高俅、陆谦一伙人还会追杀到沧州,非置他于死地不可。“大惊”,这样一个小小的细节,可知林冲对敌人的估计是不充分的,也可见出他善良本分的秉性,从而丰满了主人公林冲的形象。 ??在接管草料场时,林冲和老军也“接管”了对方的生活用品。老军说:“火盆、锅子、碗、碟,都借与你”,林冲则道:“天王堂内,我也有在那里,你要便拿了去”。一“借” 一“拿”两个细节对比鲜明地体现了老军的吝啬小气和林冲的豪爽大方。当然,老军的“借”的细节设置尤其耐人寻味。我们知道,既是“借”,那就是要“还”的,怎么“还”呢?莫非管营或差拨预先向老军透露了他只是暂时离开,不久还会回到这儿。由此可知,管营派林冲来守草料场并不是他的长久打算,而只是权宜之计。林冲接手草料场后,“仰面看那草屋时,四下里崩坏了,又被朔风吹撼,摇振得动。林冲道:‘这屋如何过得一冬?待雪晴了,去城中唤个泥水匠来修理’”,“ 去城中唤个泥水匠来修理”的心理细节,极其巧妙地凸显了林冲那种随遇而安、逆来顺受的性格特征。虽然是住着个破屋子,守着个破草料场,他也正儿八经当做是居家过日子,当成是自己的一个事业来做,还想着好好修理一番。可见直到此时,不管别人给他多么不公平的待遇,他对自己原先所在的阶级(八十万禁军教头,是统治阶级的一份子)都是忠心耿耿,他对朝廷都是绝无半点反叛之心的。而去沽酒前,林冲“把花枪挑了酒葫芦,将火炭盖了,取毡笠子戴上,拿了钥匙出来,把草厅门拽上。出到大门首,把两扇草场门反拽上锁了,带了钥匙,信步投东”, 生怕自己离开火会延烧出来,所以“将火炭盖了”;又怕别人进来偷草料,于是“把草场门反拽上锁了”。一系列的细节刻画都反映出林冲那种小心翼翼、做事细心缜密的性格。草厅被雪压倒投身山神庙前,他“恐怕火盆内有火炭延烧起来,搬开破壁子,探半身入去摸时,火盆内火种都被雪水浸灭了” ,再次用了一系列细节刻画“搬”、“探”、“摸”将林冲那小心谨慎的性格和唯恐惹祸的心理表现得淋漓尽致。作家李准说:“一个细节在揭示人物的性格特征的作用上,有时和一个情节、一场戏肩着同样的作用”