第五节 易卜生.pptVIP

第五节 现代戏剧之父 ——易卜生 教学重点 一、关于作者 亨利克·易卜生是现代戏剧之父。 现代“社会问题剧”的创造者（首创者是欧里庇得斯）。 是继莎士比亚、莫里哀之后的第三座戏剧高峰。 1、生活简史 1828.3.20易卜生出生在挪威小镇斯基恩。他16岁到药店当学徒,并开始戏剧创作。 1844-1864，易卜生以辉煌的创作业绩为自己赢得广泛的声誉。 1864年出国，开始了27年的国外之旅，期间创作了一系列享誉世界的“社会问题剧”。 1891年回国，创作由探讨社会问题转向心理分析，批判力度削弱，悲观情绪加强。 1906年5月23日，易卜生去世，挪威举行国葬。 2、创作过程 第一，早期创作（1848-1864） 早期创作多为浪漫主义历史剧和哲 理诗剧，通过历史故事和民间传说表现爱 国主题。 代表作：《英格夫人》、《觊觎王位的人》、《布朗德》、《培尔·金特》。 《培尔·金特》 《培尔·金特》有《浮士德》的特点，但主人公却是浮士德与梅非斯特的结合体，是欲望与邪恶的化身，是易卜生毕生最好的作品。 第二，中期创作（1865-1890） 主要成就是“社会问题剧”，以强烈的批判精神，探讨现代社会的政治、宗教、道德、法律、教育、家庭、妇女问题。 代表作：《青年同盟》 《社会支柱》 《玩偶之家》 《群鬼》 《人民公敌》 第三，晚期创作（1891-1906） 倾向于人物心理 描绘，陷入晦涩的象 征主义，现代性因素 增强。 代表作： 《野鸭》 《海上夫人》 《建筑师》等 二、《玩偶之家》 1、戏剧主题： （1）探讨现代社会妇女在家庭中的 地位以及妇女的出路。 “地位”：丈夫的玩偶。 “出路”：仅限于出走。结尾娜拉“ 嘭”地一声关上门，至于出走之后命运 如何，作品没有交待。 鲁迅的思考 鲁迅在《娜拉出走之后怎样》中断言：“不是堕落，就是回来。” 《伤逝》中子君的结局就是回娘家，接着郁郁而终。 （2）通过海尔茂的形象，揭露了资产阶级自私、伪善的本质。 实际上，揭示了人性自私自利的弱点。 （3）对不合理的法律、道德的批判。 揭示了法律作为社会规范的局限性。 2、主要人物形象分析： 《玩偶之家》是西方妇女独立的宣言书。 或曰:“娜拉身后的关门声比滑铁卢大战的大炮还要响。” 从娜拉看妇女独立的条件：（1）独立的经济收入 娜拉没有经济 来源，在家庭中靠 丈夫养活，没有财 权，在经济上是丈 夫的附庸。 （2）独立的社会地位 娜拉没有工作，在社会上毫无地位，她的人生舞台仅局限于家庭，出走之后很难把握自己的命运。 （3）独立的人格 现代女性应当握紧自己的右手，应当做自己命运的女王。象简·爱那样，象舒婷《致橡树》中的木棉那样。 海尔茂： 主宰世界和家庭的男权主义者。 正面性格（表面现象）表现为正派守法，敬业爱家。 实际上，只要能平息事变，并不追究是否触犯法律；一旦触及自己利益，也不在乎毁掉家庭。 反面性格（内在本质） 庸俗小器：因为同学柯洛克斯泰叫他小名，便怀恨报复； 专制、唯我独尊：把持家庭财权，信箱钥匙，控制妻子的生活趣味、爱好，是法律、道德的卫道士。 虚伪、自私：是狂热追逐金钱、地位的物质主义者。 3、戏剧特征 （1）对传统爱情题材的突破。 传统爱情题材往往把冲突集中在情感障碍上：或表现世俗力量对美好爱情的摧残，如《罗米欧与朱丽叶》；或表现一方负心带来的心灵创伤和人生悲剧，如《美狄亚》。 《玩偶之家》的突破 《玩偶之家》却描写了新时代的家庭矛盾：不是把爱情推到生死极限面前去试炼，而是在庸常的家庭琐事中展开冲突，表现现代妇女争取平等地位的主题。 （2）“回顾式”结构 “回顾式”结构源远流长，古希腊悲剧诗人索福克勒斯在《俄狄浦斯王》中首创这一结构模式。 《玩偶之家》典范地运用了这一模式，以娜拉伪造签字事发引起的夫妻矛盾这一情节高潮开头，把结婚八年的生活通过娜拉的回顾一一展示，使结构更紧凑，冲突更集中、更剧烈、更扣人心弦。 （3）微妙紧张的心理描写 舞台上的心理刻画，不象阅读文本小说那样可以自由展开，而要受到时空的限制。 但《玩偶之家》把娜拉惴惴不安、惧怕、胆怯、觉醒的心理变化过程，渗透到剧情发展的所有细节之中，从而充分地展示了她的内心世界及其精神升华。 4、易卜生戏剧创作的现实意义 易卜生的戏