马岩松的项目的案例分析的红螺会所.pptVIP

种自然地规则 北京红螺湖会所设计 申务除 年获纽约建筑联1 博物馆分别提 我大201 心、城市森林等  马岩松访谈 伍端:MAD激进的建筑形式令人印象深刻,这可能是MAD区别于其它建筑事 务所最显著的地方。可以说说什么令你们对形式如此关注吗?形式在你 们建筑中所扮演的角色是否有指涉建筑以外的文化或经济领域,又或者 是意识形态等的其它东西呢? 马岩松:我想我该正面回答这个问题,经常有些声称“形式不重要“ 的评论家和建筑师指贲我们太注重形式,他们已把“形式“两字推到 了贬义的边缘。我相信没有任何人可以在表达思想的时候脱离形式,无 论是通过声音、文字还是影像形式的含义因此变得丰富 我们关注建筑之外的东西,比如说自然、当代艺术、数字技术、甚 至政治。我们希望通过我们的建筑和空间对当代的一些社会问题做出反 应和建议。有效的途径是创造一种具有复杂性和抽象性的新的空间逻辑 而不仅仅停留在表象本身我们对“,上去像什么“不感兴趣但这些观 点让那些缺乏想象力的业主和保守的专家认为比较具有攻击性 更多的人习惯用前人发明的语言说话。我不习惯我相信只有用我的语 言才能把我想说的话说清楚。从这个角度看那些反对我用不同语言说话 的人好像才是真正过于注重形式了。  凌琳:您的作品看上去与哈逴徳有许多相似之处您自己也曾经在哈迪徳 埃森受林恩的事务所工作。他们在哪些方面影响了你? 马岩松:其实他们被此也不一样的,还有很多被统称为解构建筑、数字建 筑的建筑师,但并不意味着他们是一个小圈子。他们也关心其它的建筑问 题;反而是说明评论的人是在一个相对局限的范围中,我觉得西方的一些读 物就误导了这个认识。单从他们作品中展现出来的不断变化的形式语言来 说,埃森曼已经从早期充满错位平行线的卡纸板住宅系列进化到了柏林犹 太人纪念墓碑、西班牙雅西力亚文化城和惫大利拿波里高速火车站中的极 其复杂的三维曲而的设计。哈迪德的作品在形式上也呈现出这种转变,最 近的古根海姆博物馆、广州歌剧院的三维流线型造型已经跟她早期的抽象 绘画和充满尖锐和错綜复杂直线的维特拉比消防站有明显的不同 我并不介惫别人说我们有相似因为我们还很年轻在过去的两年里我们 都正在尝试理解自己所处的环境并创造出一种独特的工作和思考的方式 与在哈迪德工作室一起工作时相比我们已经开始将自己的观察表达出来并 传播到了更远的地方—还会比他们更早地建造一幢摩夭大楼……哈迪德是 我的老师,她是一个感性的人她能长时间维持自己的好奇心不在乎其他人 的想法。这是我们从她身上学到的最重要的事。  北京2050上空的浮游之岛  浮游之岛 重建纽约世贸中心 多伦多超高层国际竞赛