20世纪60年代美国背景。[参考].pdfVIP

实用标准文案 反主流文化 / 社会革命、反战运动、女性主义的崛起、西班牙裔和奇卡诺运 动、新左派、犯罪、太空探索，是 20 世纪 60 年代的美国社会状况的关键词。 其中反“主流文化运动”和“犯罪”与我们今天所评析的电影紧密相关。 [ 关键词 ]60 年代；婴儿潮；反主流文化 二十世纪 60 年代的美国社会喧闹不安，国内反战情绪高涨，少数 种族作为重要的政治力量在美国社会舞台上的崛起，面对内忧外患，激烈 的社会动荡令得激进的青年人们产生和传统对抗的情绪，对现有体制和生 活状态的疑虑，反抗主流文化成为他们运动的目标。从垮掉的一代中演化 出了嬉皮士，从爵士乐中演化出了摇滚乐，相应的，当好莱坞黄金时刻已 经成为过去式的当时，一批年轻导演开始了一种全新的尝试 -- 反映与旧的 生活观念相冲突的年轻一代和他们的生活方式，探讨社会和政治问题，具 有强烈 反文化 色彩。他们传承了好莱坞传统的明星制及工业化的生产方 式，又在体制内进行了大胆新奇的尝试，赋予电影更具现实感的内容，并 在其中发展了各种电影类型的表现手段。这一历史性的时刻被称为 新好莱 坞电影 ，将已经死气沉沉的好莱坞拖出了泥泞，再度令它充满了新锐的光 芒。 大家都知道新旧好莱坞的分水岭是以一部电影为标志的， 它就是伟大的 《邦 尼和克莱德》。 从人物的设置和事情发展的线索上来看，这是一部典型的 融合了 公路片的强盗类型影片 。在不同时期的强盗片中，导演们都赋予了主人公 以不同的道德准则和形象的反面程度，而到了阿瑟·佩恩手中，对于曾经 多次被搬上银幕的这一对雌雄大盗的传奇生涯，却采用了一种喜剧式的风 格，对好莱坞传统强盗片的神话进行了 反讽 。一个经济萧条、价值观念混乱 的年代，上层虚伪堕落，下层受侮辱受损害。 逃避正统文化的压迫，历来有两条 路：一条是黑社会，一条是温柔乡。 在这样的世界，以前者为形式，克莱德选择 以持枪抢劫的形式作为自己活着的方式， 这既是他的生产方式， 也是他的生活方 式，抢劫既是手段，本身也是目的。 新好莱坞的创作体现为走入体制内去寻求自身，它附着在体制之中， 却是 旧瓶装新酒，得出了截然相反的结局 。（《邦妮和克莱德》借用了传 统强盗片的模式，却改制了原模式，打破了案发、反复追逐、大结局的三 段式情节，产生了新的对原模式具有针对性的文本。以邦妮和克莱德这两 个反道德化的人物替代了传统强盗片中道德化的人物定位，通过冗长平缓、 日常生活化的叙事方式展现了人物的生活、行为细节以及生存和心理状态， 流露出对这两个人物的深切同情，将犯罪的原因归咎于社会和家庭对于青 年人的忽视和残害。影片结尾处被电影史反复称颂的枪林弹雨的洗礼将这 一悲剧升华了，它道出的事实是政府、法庭和警察对两个鲜活生命的屠戮。 ——这些可以删，也可以保留 ）而 克莱德这个人物以 性无能 的形象反复 出现在影片的几个段落中 ，他没有象传统强盗片中匪徒因为过剩的里比多 所导致的滥杀无辜，没有凶狠残酷的表情，有的只是在邦妮面前的软弱。 故事中社会大萧条带来的是经济贫乏而拍摄电影的六十年代所面临的是精 神层面的困扰，克莱德的形象 喻意着的是社会的性无能。同时也是对当时 社会过度放任自由，性自由泛滥的讽刺 。由此也是对传统强盗片对于意识 精彩文档 实用标准文案 形态缺乏反思和批判的维护做出了一次反抗，冷静的审视背后饱含着 对社 会的反省。 精彩文档