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元明清戏剧专题 元代戏剧  元杂 戏曲的形成与发展 先秦一宋代:孕育发生期 先秦:原始歌舞、巫觋活动、祭祀仪式 《尚书》记载:夔曰:“吁,击石,拊石,百 兽率舞。”(夔一足而已。) 春秋:优孟衣冠  汉代:百戏杂陈,如角紙戏《东海黄公》出 现了简单的情节,出现了假定性因素 唐:歌舞小戏、参军戏:参军、苍鹘 《踏摇娘》:苏某、苏妻 《兰陵王》:北齐王高长恭(面具后的悲情王  宋代:各种戏剧美的因素进一步凝聚走向成熟。 瓦舍、勾栏:当时各种技艺演出的场所。 宋杂剧:艳段(非正式表演,把观众情绪引入轨 道)、正杂剧(宋杂剧的主体部分)、杂扮(附 着于正杂剧之后的段子,都是玩笑性质的,灵活 随便、滑稽、调笑,一般拿乡下人取笑)  元代一明代前期:繁荣期 元杂剧是我国戏剧史上的第一个黄金时代。 明中叶一清初:丰收期 创作上以传奇为主体(昆曲) 清代中叶以后:分化期 不再有优秀的作品产生,新创少,改编多,民间花 部兴起(如京剧、黄梅戏、越剧等地方戏),花 雅之争(地方戏与昆曲)  元杂剧兴盛的原因 元杂剧的直接源头主要是两个:一是从宋到金的 说唱艺术—一诸宫诸;二是从宋到金的以调笑为 主的短剧——宋杂剧、金院本 元杂剧是直接继承金院本,又糅合了诸宫调的多 种特点,并从其它民间传艺中吸取了某些成分而 发展起来的  城市经济的繁荣和艺术表演的社会化、商业化,是 促使戏剧成熟和兴盛的必要基础 元杂剧作为作家们揭示社会不平,歌颂人民斗争的 有力武器而得到充分的发展。 专业作家群的形成。 儒家礼乐文化的松动,为戏曲成熟创造了空间。  元杂剧的基本特点 基本结构形式 可以四折,通常外加一段楔子为一本。“折”是音乐单 元,同时也是故事情节单元,四折之间,大多表现出情节 起、承、转、合的变化。“楔子”本意是插入木器的榫头 中使之紧固的小木片,引申到杂剧中,是指对剧情起交代 或连接作用的短小的开场戏或过场戏  唱词和演唱特点:核心部分是唱词,每一折用同一宫调的 套曲子组成,并一韵到底,故一折为一音乐单元,四折 可选用四种不同宫调,元代流行的宫调有九种:仙吕宫、 南吕宫、正宫、中吕宫、黄钟宫、双调、越调、商调、大 石调。元杂剧通常限定每一本由正旦或正末两类角色中 类主唱,正旦所唱的本子为“旦本”,楔子通常只有 支曲,不限何种角色演唱。  宾白:元杂剧以唱为主,以说白为宾,故曰之,其有散韵 之分,散用口语,韵白用诗词或顺口溜式韵文。 科范:简称“科”,在剧本中表示舞台效果和演员所要做 的动作,表情等 角色:旦、末、净、杂四类,末是男角,净扮演刚强、凶 恶或滑稽的人物,有男有女。杂包括“孤”(官员), “孛老”(老头儿),“卜儿”(老妇),“徕儿”(小 孩子),“细酸”(书生,穷秀才)等。