刘雪莲明代戏曲.pptVIP

辽宁师范大学刘雪莲 明代 戏剧  第一节明代戏曲概况 一、明代戏曲的构成 ■由两大部类组成:即杂剧和传奇,而以传奇为主流。 二、明代戏曲的分期 前期为嬗变期,基本上是元之余波,且很长处于萧条状态 n中期为复苏期,传奇已经替代杂剧的地位; ■后期为繁荣期,汤显祖等大戏剧家都是这一时期的收获 三、明代戏曲的基本特征 ■数量众多;题材多样;审美风格的雅化(文人化、官吏化,作 家雅化;南方音乐的用,音乐雅化;士大夫、文人情倜的增  明代的杂剧 明初的杂剧 在创作上较为单调 由于朱元璋立国后非常重视戏曲的教化作用(四书 五经,布帛菽粟也家家皆有;高明《琵 海错,贵富家 同时禁止乐人装扮历代帝王 妃、忠臣烈士、先圣先贤。严酷的政策导致了明初 戏剧题材的偏狭 宫廷派剧作家应运而生 ■这就促使杂剧创作从平民化走向宫廷化、贵族化 题材较为狭窄 容贫弱苍 伦理教化、歌功颂 道化等剧目在此期的创作中占据 余弊路较绝麻间态无有所革  、明代杂剧 1、明前期杂剧 朱权(1378-148,是明太祖第十七子,所著《太和正音谱》是研究元 明杂剧要籍,另著有杂剧十二种,代表作品《私奔相如》。 朱有燉(1379-1439),号诚斋,安徽凤阳人,他是明太祖之孙,留心翰 墨,作有杂剧三十余种,其中有关水浒故事如《豹子和尚》、《仗义疏财》等, 分别描写鲁智深和李逵德故事。其在体制上打破了元杂剧的传统模式;改变了 每本四折的惯例,创立了单折剧;隔出了一本剧由一人独唱到底的定制,创造 了各角色均可演唱的新形式,从而促成了明中叶后短杂剧、南杂剧创作的繁荣。 刘兑《金童玉女娇红记》  ②《诚斋乐府》。 这是明太祖朱元璋孙子朱有燉(号诚斋,称周宪王) 所作杂剧集子总称。朱氏杂剧今知者共有三十 种,而且都有传本。如《牡丹品》、《牡丹园》、 《烟花梦》、《八仙庆寿》、《豹子和尚》、 《牡丹仙》、《团圆梦》、《曲江池》等等。 朱有燉作品曾在河南开封一带风行一时,明李梦 阳《汴中元宵绝句》诗云:“中山孺子倚新妆 赵女燕姬总擅场。齐唱宪王新乐府,金梁桥外月 如彩。”  ③其他作家情况 从朱有燉到康海、王九思诸人这一段时间,杂剧消 歇,作者廖廖无儿。 康海有《中山狼》杂剧 王九思有《杜甫游春》杂剧 明武宗朱厚照的正德年间(…五0六至一五二 年),出现了一本杂剧总集《太和记》,形式似传 奇,每出单衍一事,彼此可以独立,但编者排在 起,每出为一个故事。实际上是本单折杂剧的总 集  2、徐渭和明中叶后杂剧 (1)徐渭杂剧 ·徐渭《四声猿》:《渔阳弄》、《雌木兰》、《女状元》 《翠乡梦》。 《水经注》:“巴东山峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳!” 杜甫《秋兴》诗 夔府狐城落日斜,每依北斗望京华。 听猿实下三声泪,奉使虚随八月槎。 ·徐渭之所以取名四声猿,就是“盖猿丧子,啼回声而肠断,文 长有感而发焉,皆不得意于时之所为也。”(清顾公燮《消夏闹记》)  《狂鼓史渔阳三弄》衍祢衡骂曹操的故事。 明李廷谟《叙四声猿》说:“文长以惊魂断魄之声,呼起 睡乡酒国之汉,和云四叫,痛裂五中,真可令渴鹿罢驰, 痴猿息弄,虽看剑读骚,豪情不减。 《雌木兰》本“木兰诗”,衍木兰代父从军故事。 《女状元辞凰得凤》凡五齣衍黄春桃女扮男装,考取状元, 并在审理案件时表现惊人才能。 ·作者大声疾呼:“裙钗伴,立地撑天,说什么男儿 汉!”“世间好事属何人?不在男儿在女子!”  ·《玉禅师翠乡一梦》凡两出,衍月明和尚度翠柳的故事。 王骥德就说:“吾师徐天池先生所为《四声猿》,而高 华爽俊,秾丽奇伟,无所不有。称词人极则,追躅元 人。”(《曲律》) 汤显祖说:“《四声猿》乃词场飞将,辄为之虽演数道。 安得生致文长,自拔其舌”(转录自王思任《批点玉茗 堂牡丹亭叙》) ·钟瑞先《四声猿引》说:“皆人生至奇至快之事,使世 界骇咤震动者也。” ·周亮工说:“命想着笔,皆不从人间得”(《赖古堂书 画跋》)。  《歌代啸》是共四曲的喜剧。 (2)其他作家作品 或写历史上文人爱情剧如许潮《兰亭会》、《赤壁 游》,或写封建文人安闲享乐生活情趣,如汪道昆 的《远山戏》、《洛水悲》、内容都缺乏现实性。 ·徐复祚的《一文钱》颇可称道。 王衡的《郁轮袍》写王推冒名王维,因岐王和九公 主的推荐,几乎骗取状元,揭露了科场肮脏內幕。