中国美术鉴赏 课件.ppt

郑板桥 兰 明清的民间风俗画内容庞杂，题材丰富，涉及生产、生活、宗教、历史、文学、戏曲等方面。如明代四川蓬溪宝梵寺、北京西郊法海寺的佛教壁画，云南丽江大宝积寺小乘佛教壁画，西藏哲蚌寺藏传佛教壁画，山西新绛稷益庙的道教壁画；清代南京、绍兴、金华的太平天国壁画；明代苏州桃花坞、天津杨柳青的年画，清代山东潍坊、山西临汾、广东佛山、福建泉州、四川棉竹等地的木刻年画、戏画；明代徽州刻《西厢记》、《元曲选》插图、《十竹斋画谱》等，均较为出名 《女史箴图》原来只藏于皇宫贵族之手，作为拥有无数国宝奇珍的皇帝，乾隆把它视为最爱，在卷尾留下亲笔题字。画卷上留下的名字显示，每一个见其真容的人都曾声名显赫。但是这件稀世之宝在1900年八国联军的掠夺下，从中国神秘消失，之后被一名英国军官以两个英镑的价格卖给了大英博物馆。到2001年，这件国宝已经流落海外整整一百年，这对于中国来说是个无可估量的损失。 六、隋唐 唐阎立本《步辇图》 阎立本：历代帝王图 搜山图 《送子天王图》内容为释迦牟尼降生后，他的父亲净饭王抱他去拜见天神的情景。图分二段，前段有两位骑着瑞兽之神奔驰而来，天王双手按膝，神态威严。随臣侍女态度安详，武将则欲拨剑以防不测。人物虽多，表情名异，一张一弛，很有节奏起伏。后段净饭王抱着初生的释迦，从姿势看，净饭王是小心翼翼的。王后紧跟其后，一神惊慌拜迎，人物身份、心理、形态刻画入微，很好地反映了人物之间的冲突和矛盾。 虢国夫人游春图 　[唐]张 萱《捣练图》（局部，宋摹本） ???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 簪花仕女图 展子虔 《游春图》 《江帆楼阁图》 《明皇幸蜀图》 七、五代 韩熙载夜宴图 八、宋代 清明上河图 九、元代 富春山居图 十、明清两代 明代中期，苏州地区崛起了四位著名画家--沈周、文徵明、唐寅、仇英。他们以新颖的绘画风格和杰出的艺术成就并誉画坛。后世画史有将他们共称为吴门四家者 沈周（1427-1509年） 　 字启南，号石田，长洲（仅江苏苏州）人，世代隐居吴门，沈周也一生未仕，优游林下，以诗文、书画自娱。他学识渊博，诗书画均负盛名，家中富有收藏，曾拥有元朝黄公望《富春山居图》卷、《天池石壁图》轴等名迹。沈周为人宽厚，求画者经常屐满户外，他从不拒绝，甚至将赝品请他题跋，也欣然应允，故而传世作品相当多，并且真伪混杂。 沈周　　辛夷墨菜图卷局部之一、之二 沈周以山水画著称，花鸟画亦有较深造诣。他家学渊源，父亲沈恒吉、伯父沈贞吉均善画，又得到画家杜琼、刘珏等人亲授，远学元四家，中年以后遍学诸家，兼取诸家之长。沈周的山水画，主要描绘江南风光和田园景色，抒发文人恬淡悠闲的情怀，着意追求平淡天真的意趣。画法以水墨为主，或施以淡雅的色泽。沈周的花鸟画，师法元代钱选，用洗练的笔墨，画出规整、简逸略带拙感的花鸟，发展了文人水墨花鸟画的传统。 沈周　　卧游图册之一、之二 　文徵明（1470-1559年） 　原名壁，字徵明，后以字行，改字徵仲，长洲（今江苏苏州）人。其父做过地方小官。文徵明年轻时，曾拜诸多名家为师，文学师吴宽、书法师李应祯、绘画师沈周，并与吴中名士祝允明、唐寅、徐祯卿交游，有吴中四才子之称。文徵明的文才及画名均称誉当地，但在科举道路上却很坎坷，十次应举均落第，直至五十四岁才被推荐以贡生名义到北京，待诏翰林院。在北京为官期间，目睹官场腐败、险恶，便一再上书乞归，于1526年获准归里。从此，在家乡以文会友，籍书画自娱，创作步入鼎盛期，四方求书画者不绝于道。文徵明自定三不作，即不为藩王、宦官及外国人作画，而对其他人的求索却竟日不倦，以至文笔遍天下，同时赝品也相当流行。 　　文徵明的绘画，兼长山水、兰竹、人物、花卉诸项，其中山水尤精。画作有粗笔和细笔两种风格，均极具韵味。 文徵明　　惠山茶会图卷 文徵明　　兰亭修褉图卷 文徵明 湘君湘夫人图轴 　唐寅（1470-1523年） 字子畏，一字伯虎，号六如居士，又号桃花庵主，吴县（今江苏苏州）人。出身于商贾之家，自幼聪慧，二十九岁时得中应天府第一名解元。次年进北京会试，因受考场舞弊案牵连而下狱，被废除功名，此后便绝意进取，筑室于苏州桃花坞，潜心诗文书画，并籍书画谋生。坎坷的经历，形成他狂放不羁、玩世不恭的性格和行经。唐寅自刻印章，印文为江南第一风流才子，可见其自负的文才和风采。 　  唐 寅 王蜀宫伎图轴 唐寅以南宋院体为宗，擅长画山水、人物、花鸟。他的山水画有粗、细两种风格，均结构严谨，笔墨劲健，皴法富于变化，刚中含柔、粗中有细。